Artprice-2017年度藝術市場報告-2018-60頁（60頁）.pdf

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1、the art market in 2017 2017年度藝術市場報告 3 注意事項: 本文中標示的價格均為拍賣會上的藝術品交易價格 （包含買家支付的拍賣傭金） ， 包括油畫、 雕塑、 素描、 攝影、 版畫、 影片、 裝置、 壁毯， 而不涉 及古董、 不具名的文化財產和房產。 所有$標記均對應美國美元， 所有標記均對應人民幣。 雅昌藝術市場監測中心在對登記于中國市場的拍賣結果進行匯率轉換時采用的是 年平均匯率。 “西方藝術品市場” 指代中國之外的其他所有國家。 中國藝術品分為兩大類別： “中國畫和中國書法” 指代傳統中國藝術， 即在宣紙、 絲綢和紙扇等多種載體上進行的水墨創作。 “中國書法”

2、的創作內容為詞語、 詩歌 和祝詞， “中國畫” 的創作內容則為山水、 人物、 花鳥和蟲魚。 “油畫與當代藝術” 指代在1579年布面油畫首次進入中國后， 中國藝術家采用西方的技術和載體進行的藝術創作 （油畫、 攝影、 雕塑、 裝置、 素描、 水粉畫、 水彩畫等等） 。 西方藝術品市場上， 對藝術創作的分期如下： “古典藝術” ： 出生于1760年前的藝術家進行的創作。 “十九世紀藝術” ： 在1760-1860年間出生的藝術家進行的創作。 “現代藝術” ： 在1860-1920年間出生的藝術家進行的創作。 “戰后藝術” ： 在1920-1945年間出生的藝術家進行的創作。 “當代藝術” ： 在

3、1945年后出生的藝術家進行的創作。 蒂埃里 埃爾曼 雕塑家、 造型藝術 家、 A及 ServerGroup集團 創辦人兼總裁 蒂埃里埃爾曼 （Thierry ehrmann） ， arTprice集團 創始人兼總裁寄語 “Artprice在2017年迎來了二十周年慶典： 在這二十年間， 藝術品 市場歷經了中國市場的興起和強盛， 也見證了交易網絡的全球化、 拍品 的多元化、 信息傳播的敏捷度和藝術品交易的流動性， 等等。 Artprice 憑借在各大洲進行的多項合并與收購， 累積了全球最大的出版資源， 進 而成為最大的全球藝術品市場數據銀行。 在Artprice成立二十周年之際， 隨著移動互聯

4、網的蓬勃發展， 其全 新的驚人增長態勢正呈現出來。 萬捷總裁說： “這份報告是自2012年以來亞洲藝術品市場和西方 藝術品市場進行深入交流的成果。 其結構與內容不斷更新， 以期完美 地覆蓋兩大市場的全貌。 ” 現今世界上再無其他人能在宏觀經濟或微觀經濟的高度呈現如此 體量的元數據。 大數據極大地幫助了 人們發現藝術史學家和藝術記者 所無法探尋的藝術品市場死角。 在全球純藝術類市場上， 西方市場的地位得到鞏固， 中國則成 為該領域的全球第一大國。 中國以51億美元的交易額和89400件拍品 占據頭把交椅， 稍稍領先于美國的50億美元交易額和82000件拍品。 鑒于2017年佳士得美國將達 芬奇

5、（Lonard de Vinci） 的 救世主 （SalvatorMundi， 該作品將被收入阿拉伯聯合酋長國的阿布扎比盧 浮宮。 ） 以4.5億美元的創世界紀錄價格拍出， 為美 國藝術品交易額貢獻了9%， 中國的表現著實驚人。 就全球經濟和金融層面看， 純藝術類市場以149 億美元的拍賣交易額 （該數字在2016年為124.5億美 元） 證實了其投資價值， 顯示出其成熟度。 在20年的 時間里， 全球藝術品市場的交易額增長了456%， 參 與其中的國家數量也由34個增加到59個。 藝術品市場顯示出不俗表現， 2017年第二季 度， 中國市場增長了20%， 美國增長了53%， 英國增 長了26

6、%， 法國增長了 48%， 德國增長了18%。 5 一級市場， 與畫廊爭利的局面在未來將有所改變， 這對建立有序、 健康的藝術市場環境裨益良多。 中國乃至世界的藝術品市場都是在不斷的跌宕 中成長起來， 如今藝術品消費的觀念被越來越多的 人所接受， 將藝術生活化， 生活藝術化正在成為共 識， 從藝術展覽、 藝博會、 藝術教育產品的受歡迎 程度， 可以折射出大眾對了解藝術品的極大熱情及 收藏意愿。 尤其來自金融業、 地產業、 IT業的精英， 已經開始構建自己的收藏天地， 這個群體將不斷壯 大， 未來很有可能成為中國藝術市場審美取向的引 領者。 2018年是雅昌文化集團成立25周年， 作為一家 有著

7、強烈社會責任感的企業， 我們將繼續為藝術 家和藝術機構提供一系列專業服務， 并利用互聯網 “區塊鏈” 新技術 進一步推進當代藝術品真偽鑒證備案， 提高藝術品交易市場的活躍 度， 促進其健康發展。 我們將與Artprice攜手共進， 深耕合作， 為全球 藝術品市場保駕護航， 讓藝術之美成為人們必需的精神共同體。 萬捷 雅昌文化集團董事 長兼創始人、 雅昌 藝術市場監測中心 創始人。 萬捷 ， 雅昌文化集團董事長兼創 始人 、雅昌藝術市場監測中心 （amma） 創始人 2018年3月， 雅昌藝術市場監測中心 （AMMA） 和Artprice聯合發 布 2017年度藝術市場報告 ， 該報告認為， 2

8、017年對中國藝術品市場 來說是充滿驚喜的一年。 2017年全球經濟仍處于轉型期， 人們對精神文化的需求日益增 強， 這對全球藝術品拍賣市場來說是個利好。 2017年， 全球純藝術拍 賣總額為149.12億美元 （含傭金） ， 同比上漲19.78%。 在中國， 純藝術 拍賣市場共上拍28.08萬件拍品， 拍賣總額為51.03億美元， 同比上漲 5.44%， 中國純藝術市場仍舊發揮著舉足輕重的作用。 從本年度拍賣結果上看， 中國藏家審美趣味有所回歸， 拍場上體 現中國傳統審美的極品、 精品不斷釋出， 高端及中高端價位區間成交 非?；钴S， 大幅提振了中國藏家的信心。 令人振奮的成交紀錄如1.47

9、億美元成交的齊白石 十二條屏 ， 和2606.39萬美元成交的趙無極 29.01.64 ， 等等， 這些億元拍品進一步印證了中國藏家對傳統文 化價值認同的回歸。 隨著中國拍賣公司的深入調整， 一級市場與二級市場進一步區別 并分離， 各歸其位， 拍賣市場更傾向于力推“掐尖兒” 級別的文物藝術 品， 去粗取精， 而普品所占的比重被壓縮， 此外， 創作上還不夠成熟的 當代藝術作品也逐漸退出了二級市場， 我們相信， 此前拍賣行過度介入 7 引言 一個高效的國際化市場 自2012年起， 法國公司Artprice和中國 的雅昌公司獨家聯手， 為整個藝術品市場提 供最完善的分析。 雅昌是一家在信息數據處理領

10、域占據 世界領先地位的中國企業。 其技術能力和數 據信息對于精準呈現藝術品市場的狀況至 關重要。 中國與美國在藝術品市場上進行著 激烈的抗衡， 且事實上已經超越后者。 2009 年， 中國的純藝術品銷售位列全球第一： 這 在藝術品市場的歷史上是一次巨大的顛覆。 八年后， 藝術品市場持續發生著變化， 尤其 變得更為成熟、 品質更佳、 速度更快和流動 性更強， 而這很大程度上得力于亞洲和西方 之間、 Artprice與雅昌之間的信息互通。 兩家 公司聯合進行的全球調研最終也幫助藝術品 市場變得國際化和高效。 作為藝術品市場信息領域的全球領軍 者， Artprice公司打造了該行業最大的數據銀 行。

11、 自創立之日起， Artprice就占據世界領先 地位， 它使訪問信息的渠道變得暢通， 從而 幫助改造了舊的藝術品市場。 Artprice在2017年迎來了二十周年慶 典： 在這二十年間， 藝術品市場歷經了中國 市場的興起和強盛， 也見證了交易網絡的全 球化、 拍品的多元化、 信息傳播的敏捷度和 藝術品交易的流動性等等。 Artprice憑借多 項合并與收購， 累積了全球藝術品市場最豐 富的出版資源， 尤其包括Mireur編撰的一 套七冊的 藝術品拍賣全書 （1700-1900） 、 Bayer數據銀行 （美國） 、 Enrique Mayer 國際拍賣年刊 （1962-1987） 以及美國行

12、業 先驅Sound View Press （1991） 。 Artprice通 過這一策略掌握了自1700年起的可靠數據。 自創立之日起， Artprice就幾乎實時跟進全 球拍賣， 甚至將預期的拍賣也一并統計， 以 幫助其會員展望市場。 在Artprice成立二十年后， 我們見證到 了藝術品市場的卓越進步。 1998-2017: 二十年后 全球博物館的擴張、 收藏家數目的增 長、 藝術品需求的國際化和拍賣的去實體 化二十年間， 藝術品的吸引力及其市場 已經顯著拓展了藝術品行家的范疇。 全球化的網絡 參與藝術品市場的國家數目從34個增長 到59個， 這尤其得力于各大知名拍賣行扎根 海外的策略：

13、 佳士得、 蘇富比、 富藝斯和邦瀚 斯拍賣行都選擇了在香港立足。 它們還在巴 黎 （除富藝斯） 、 迪拜 （佳士得和蘇富比） 和 上海 （佳士得） 成立了分部。 法國的艾德拍賣 行則選擇了北京和維也納。 更多作品進入流通 藝術品市場越發密集， 增勢迅猛： 二十 年間， 藝術品上拍數量提升了221%， 拍出數 量提升了128%。 此外， 得益于當代藝術的蓬 勃發展， 進入拍賣市場的藝術家數目也增長 了一倍多。 藝術品市場變得高效起來， 和股 票市場有著驚人的相似， 同時擁有很高的成 熟度， 不存在高頻交易 （THF） 。 拍賣傭金上漲 面對結構性開支的增長和營銷投入的增 加， 拍賣行數次提高拍賣

14、傭金。 二十年間， 該 費用平均上漲了45%。 對比來看， 1998年， 各 大拍賣行收取的傭金比率為10%到15%。 現如 今， 該比率已經上漲到30%以上， 但有時為了 推動高價交易， 也會下降到最低12%。 98 一個去實體化的市場 2017年， 蘇富比決定免除所有在線拍賣的傭金， 以推動在線業務 的發展。 二十年間， 遠程拍賣 （電話拍賣和在線拍賣） 使一項全新的藝 術品消費模式就此誕生。 如今的拍賣已經跨越國界。 在法國， 有幾家從 事任意性拍賣的公司 （OVV） 客戶中囊括了超過70%的外國買家。 值得 注意的是， 91%的Artprice客戶會使用移動互聯網。 援引Dataque

15、st的數 據， 世界上的智能手機數量已經超過人類數量， 共計有120億部手機聯 網。 每年售出的4G、 4G+和5G智能手機有19億部。 一個順應文化動態的市場 拍賣行采取了一項全新的策略， 它們在重大文化活動開展期間舉 辦大量的主題拍賣， 以實時吸引藝術愛好者人流： 巴黎繪畫展會期間 會舉辦繪畫主題拍賣； 倫敦Frieze展會或巴黎Fiac當代藝術博覽會期間 也會舉辦現當代藝術主題拍賣。 在紐約， 亞洲藝術周 （Asia Week） 已 成為影響畫廊、 博物館和拍賣行的文化盛事之一。 品質制勝 信息更為通達的買家變得越來越嚴苛， 購買行為趨向理性化。 二 十年間， 藝術品的流拍率增長了一倍就

16、是實證。 2017年， 眾多藝術作品 被人以先買權購得， 其中佳士得20件， 艾德99件， 德魯奧234件， 這標 志著一個高度重視品質的市場已經形成。 全新的價值水平 1998到2017年間， 全球拍賣收入所得從27億美元增長到149億美 元。 全球交易的體量從而實現了驚人的456%的增長。 其價值水平也經 歷了顛覆性的提升， 從7100萬美元上升到創紀錄的4.503億美元。 法國將全面調整拍賣行業相關規定 在許多政府公文中， 都有提及法國藝術市場參與者的立場， 尤其 是藝術品拍賣行業聯盟 （SYMEV） ， 目前的現狀是： 藝術市場已經全 球化， 特別是受互聯網拍賣愈發普及的影響， 70年

17、代曾經占據市場份 額60%以上的法國2016年市場占比已經下降到不足4%， 這是個危險的 信號！ 意識到這個令人擔憂的現實， 業內人士聚藝術品齊聚拍賣行業 聯盟， 在一年前就敲響了警鐘， 并成功引起 了關注。 事實上， 2017年底舉行的拍賣行業人士 年度會議證實： 政府正在大力修改關于在法 國以公開拍賣的形式來進行動產自愿交易的 那些陳舊且有爭議的監管條文， 旨在使自愿交 易委員會 （CVV） 自我調節， 令其更貼近當前 市場現狀， 直面數字化和全球化的挑戰。 11月底， 徳魯奧拍賣所在選區的巴黎議 員、 同時也是現任總統馬克龍的前競選發言 人SylvainMaillard先生在所有與會的業

18、內 人士面前明確表示： “當局十分關注大家提 出的所有問題 （） 并且正在明確制定和指導 相關方案的思路” 。 毫無疑問， 在立法委員會及文化委員會 的雙重支持下， 今年3月7日舉行的參議院聽 證會將會特別討論關于 “法國藝術市場的吸 引力和相關行政法規競爭力” 的議題， 聽證 會需在這一次改革中表現出行動力， 以確保 2018年相關修改條文的出臺。 取消這一歐州境內獨一無二的繁瑣管 理條文， 預示著法國藝術市場將重新奪回其 自一個多世紀以來在世界市場上就占有的地 位。 引文結束。 這一些列事件發展正是對Artprice的 真正認可， 并將在漫長而艱苦的戰役中給養 Artprice的全面需求。

19、 Artprice 20周年 : 1998年至2017年藝術市場的演變 19982017演變 全球拍賣總成交額27億美元149億美元+456% 拍賣紀錄7150萬美元4.503億美元+530% 藝術家數量54,005132,920+146% 作品成交數量220,159502,891+128% 上拍作品數量291,205936,027+221% 作品流拍率23%46%+98% 拍行數量690870+26% 拍賣場數4,2146,770+61% 舉辦拍賣的城市510503-1% 舉辦拍賣的國家3459+74% 買家平均傭金比例14,5%21%+45% 價格（美元）指數100152+52% vs /

20、 AMMA 11 年度總結 ： 藝術品市場進入新紀元 2017年， 藝術品市場開始在全球復蘇。 在經歷連續兩年的休整之后 （2015年下降 10%， 2016年下降23%） ， 拍賣收入實現了 20%的增長， 利差達到了驚人的40%。 而此 番表現尤為值得一書， 因為它是西方市場和 中國市場共同復興的結果， 而兩者都創下了 全新的拍賣紀錄。 這些紀錄分別于11月和12月在紐約和北 京創下， 可被視為這一年的加冕儀式。 在今 年， 藝術品市場逐漸找回了自信。 這份自信 不僅體現在高端藝術品板塊， 還體現在各個 價位的市場以及整個藝術品市場的穩步發 展之中。 2017年將會是決定性的一年， 原因有

21、 二。 一方面， 一個全新的價格秩序 （幾個月 前還未成形） 已經建立起來， 此前拍賣紀錄 與最新拍賣紀錄 （分別為1.8億美元和4.5億 美元） 之間的鴻溝顯然應該由接下來的博 物館藏級作品拍賣來填補。 另一方面， 這一 年值得紀念的地方在于， 這是自中國市場進 入以來 （2008年） ， 藝術品市場的各大強國 首次共同顯現出強勁和持久的增長勢頭。 總 而言之， 在2017年， Artprice運用自身知識 產權所開發和保護的經濟模式描繪出“博 物館產業”的經濟、 金融和社會學現象全 貌， 取得成功。 普遍的增長 憑借全球交易額9%的增長， 2017年第一 季度終于終結了藝術品市場連續四個季

22、度的 頹勢。 這次復蘇主要歸功于美國市場 （27% 的增長） 和英國市場 （13%的增長） 重現活 力。 中國則在2017年第一季度再降8%， 但其 / AMMA 0億美元 50億美元 100億美元 150億美元 200億美元 下半年度 上半年度 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 全球藝術品拍賣成交額演變 （2008年-2017年） 1213 年末的優異表現大幅抵消了這一衰退。 第二季度， 全球排名前五的大國均在交 易額方面取得顯著進步： 中國： +20% 美國： +53% 英國： +26% 法國： +48%

23、 德國： +18% 縱覽 過去十 年里藝 術品市場的表 現， 2017年的業績完全符合藝術品行業在中 期內周期性演進的態勢， 讓藝術品市場變得 生機勃勃。 只不過， 市場增長首次同時倚賴 于美國市場、 中國市場以及其他歐洲重要藝 術品市場的表現， 甚至也要歸功于一系列遍 布全球的本地市場。 軟實力： 中國名列榜首， 美國緊隨其后 在這一年， 中國 （51億美元） 繼續領跑美 國 （50億美元） ， 但優勢微弱： 藝術品市場上 兩大強國之間的競爭從未如此白熱化。 不過， 中美市場的運行方式有著顯著的 區別。 中國市場依靠的是大量上拍的藝術品 （28萬零800件） ， 其中只有32%成交。 美國

24、市場則擁有市場上最高的成交率 （75%） ， 遠 超西方平均水平 （66%） 。 盡管如此， 兩國的業績表現確實高度相 似： 中國拍出了89400件作品， 美國82000件， 兩國的交易額也史無前例地接近。 （達 芬奇 的畫作 救世主 在紐約佳士得拍出， 美國 交易額因此直增9%） 相比之下中國的優異表 現尤其值得一提。 中美兩大強國的表現令人 驚嘆， 也預計將在二十一世紀的絕大部分時 間里持續保持統治地位。 此外， 在這一年， 藝術品市場上的兩大 強國也各自創下了全新的拍賣紀錄。 在北 京， 齊白石大師的一套12屏風景畫于2017年 12月17日在保利國際售出， 打破了亞洲藝術 作品的紀錄

25、（此前的紀錄為6600萬美元， 由 同樣出自齊白石之手的畫作 松柏高立 篆 書四言 在2011年創造） 。 1.4億美元 （含拍 賣傭金） 的新紀錄讓中國終于在史上最昂貴 的10件拍品中占得一席之地。 救世主 在佳士得紐約拍得4.5億美 元， 一舉貢獻了全年美國市場9%的份額， 也 即全球交易額的3%。 該記錄大大鼓舞了美 國的拍賣收入 （和2017年5月以1.1億美元拍 出的一件巴斯奇亞畫作一樣） ， 但美國市場 的發展更重要的是依托了大量增長的成交 量。 今年美國拍出的藝術品增長了13%， 共計 82000件， 是十年前的兩倍。 法國市場則是緊隨美國市場之后表現 最為優異的 （7.837億

26、美元） 。 不過， 法國市 場的暴漲 （35%） 與成交量的增多無關。 事實 上， 其成交作品數穩定在69300件。 但值得注 意的是， 巴黎的知名拍賣行成功拍出了眾多 博物館藏品質的作品， 數目達到史無前例的 高度： 其中79件越過100萬美元大關， 尤其是 三件千萬美元級拍品， 最貴拍品更是達到了 2950萬美元。 這也是法國自2010年以來成交 價最高的拍品。 遺憾的是， 英國沒有在這創紀錄的一年 里締造輝煌。 佳士得未能將眾望所歸的弗朗 西斯 培根 （FrancisBACON） 的畫作 1962年 紅衣主教習作 成功拍出。 這幅估價在8000萬 到1.05億美元間的畫作本可能創下歐洲的

27、拍 賣紀錄。 盡管此番鎩羽而歸， 英國依然在2017 年表現良好： 共計獲得25億美元的收入 （增幅 18%） ， 拍出55000件作品 （增幅10%） 。 愈加多元化的全球市場 今年， 拍賣收入前500強的藝術家來自 45個不同的國家， 上榜國家數比2016年多5 個。 歐洲依然是該排行榜中藝術家數量最 多的大洲： 占比將近一半。 單法國就有59人 上榜， 其中包括幾位排在最前列的藝術家： 如莫奈 （ClaudeMONET） （第7名） ， 費爾 南 萊熱 （FernandLGER） （第16名） 和 讓 杜布菲 （Jean DUBUFFET） （第27名） 。 德國有34名藝術家上榜， 依

28、然是西方市場重 要的支柱之一， 此外還有英國和意大利， 均 有27人上榜。 比利時和荷蘭這兩個弗拉芒畫 / AMMA 中國美國 0億美元 20億美元 40億美元 60億美元 80億美元 100億美元 120億美元 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 中國和美國拍賣成交額演變 藝術家作品價格（美元）日期拍賣公司 阿爾貝托賈科梅蒂 Grande femme ii (1960)29,497,454 2017年10月19日 巴黎佳士得 巴斯奇亞Jim crow (1986)17,680,936 2017年10月20日

29、巴黎佳士得 常玉花盆與牡丹 (c.1930)10,385,360 2017年12月18日 aguttes 塞納河畔訥伊 保羅塞尚intrieur de fort (1904/06)8,167,019 2017年12月20日 Beaussant-Lefevre 巴黎 弗朗西斯科瓜爾迪 La place Saint-marc avec la basilique et le campanile7,127,985 2017年3月7日 巴黎佳士得 皮埃爾蘇拉熱peinture 162 x 130 cm 14 avril 1962 (1962)6,885,000 2017年6月6日 巴黎蘇富比 讓杜布菲L

30、es Versatiles (1964)6,547,513 2017年10月20日 巴黎佳士得 讓-保羅里奧佩爾Sans titre (1953)5,772,677 2017年12月5日 巴黎佳士得 維夫里多拉姆 Trois centimtres de la Terre (1962)5,239,106 2017年12月6日 巴黎蘇富比 安東尼奧卡諾瓦Joachim murat (1813)5,134,320 2017年11月28日 巴黎佳士得 2017年法國拍賣作品前10名 1415 派大師的誕生地共有21人入圍。 最后， 還有兩名捷克藝術家加入此名 單： 埃米爾 菲拉 （EmilFILLA）

31、 （第301名） 和托恩 （TOYEN） （第 431名） 。 大洋洲與剛剛在藝術品市場上興起的非洲的上榜藝術家數量 相當。 今年和去年一樣， 有6位澳大利亞藝術家躋身500強之列， 他 們是： 布瑞特懷特理 （BrettWHITELEY） （第232名） 、 西德尼 諾蘭 （Sidney Robert NOLAN） （第254名） 、 阿瑟 博伊德 （Arthur BOYD） （第360名） 、 杰弗瑞 史馬 （Frank Jeffrey Edson SMART） （第383名） 、 亞瑟斯特里頓 （Arthur Ernest STREETON） （第393 名） 和查爾斯 布萊克曼 （Ch

32、arlesBLACKMAN） （第426名） ， 其中 在2009年5月由蘇富比悉尼以53萬美元價格購得的布萊克曼作品 Mad Hatters Tea Party (1956)， 在八年后由同一家拍賣行以將近三倍的 140萬美元拍出， 創造了其個人新紀錄， 從而也使布萊克曼躋身500強 之列。 蘇富比在悉尼的出現昭示了澳大利亞市場的雄厚潛力。 不過六 位躋身500強的澳大利亞藝術家仍主要在國內市場上進行售賣： 他們 超過94%的拍賣收入來自澳大利亞。 佳士得雖然尚未在南半球舉辦拍賣， 但相比其對手， 它在全球擁 有更大的銷售網絡。 紐約、 倫敦、 香港和巴黎組成了其營業額中的重 頭， 不過這家

33、由弗朗索瓦 皮諾 （Franois Pinault） （通過Artmis控股 公司） 執掌的企業也在其他城市生根發芽。 值得注意的是， 今年佳士得 a r t p r i c e . c o m 歐洲 47% 亞洲 33% 非州 1% 北美洲 16% 大洋洲 1% 拉丁美洲 2% 2017年top 500藝術家出身地域分布占比 拍賣總額（美元）作品成交量拍賣紀錄（美元） 中國5,103,331,224 89,412140,954,580 美國4,969,782,753 81,938450,312,500 英國2,459,918,443 54,94159,004,638 法國783,673,61

34、5 69,32229,497,454 德國255,946,783 41,8803,664,674 意大利172,566,663 24,6141,715,067 瑞士117,086,440 11,0848,506,872 奧地利105,473,624 6,5822,752,678 澳大利亞105,313,576 11,6822,441,107 日本93,539,616 13,118967,376 韓國80,767,140 1,1996,156,120 捷克56,220,381 6,5232,208,192 印度55,821,586 1,2613,082,458 加拿大54,172,789 11,

35、2435,506,163 瑞典51,043,272 4,9272,124,980 波蘭50,150,898 6,5761,218,027 比利時45,234,907 14,905845,972 荷蘭36,834,403 5,797632,869 南非32,852,697 5,2731,612,507 菲律賓28,880,690 1,2231,321,242 / AMMA 2017年拍賣成交總額前20強國家 成交額（美元）成交作品數量 1 佳士得4,446,258,656 16,056 2 蘇富比3,379,835,398 13,989 3 保利 1,025,050,170 5,618 4 嘉德

36、 815,161,400 6,907 5 富藝斯 470,859,957 3,938 6 匡時 415,319,727 3,841 7 榮寶 242,822,804 2,753 8 西泠印社182,077,596 4,568 9 邦瀚斯 159,435,786 7,700 10 華藝國際127,596,733 1,334 11 廣東崇正103,924,917 2,349 12 上海嘉禾86,805,355 1,961 13 多祿泰77,538,794 4,993 14 艾德 76,032,071 3,261 15 榮寶齋75,642,974 2,659 16 北京瀚海75,403,752 4,

37、924 17 首爾拍賣69,422,031 598 18 中鴻信62,505,302 968 19 朵云軒60,133,526 2,951 20 韓國拍賣54,730,942 770 21 Ketterer Kunst GmbH49,224,842 1,224 22 誠軒 49,128,904 1,043 23 中貿圣佳48,270,967 1,110 24 Grisebach47,274,616 2,251 25 每日拍賣47,085,059 9,758 2017年純藝術類拍賣成交額排名前25的拍賣行 紐約, 60% 倫敦, 24% 香港, 9% 巴黎, 6% 阿姆斯特丹, 0,5% 上海,

38、 0,3% 米蘭, 0,3% 迪拜, 0,2% 蘇黎世, 0,2% a r t p r i c e . c o m 佳士得純藝術作品拍賣地理分布占比 1617 未在印度舉辦任何拍賣。 佳士得拍賣行在全球可謂火力全開。 全 球化同樣也是蘇富比和邦瀚斯的策略， 此外 富藝斯也在香港開始了其擴張的腳步。 中國的各大拍賣行則以其特有的方式表 現出對地域多元化的關心， 它們試圖讓足跡遍 布全國所有角落。 保利拍賣行憑借其在北京、 香港、 上海、 廈門和山東 （該地很大程度上為 自主營業） 的業務占據著絕對的領先優勢。 總體上看， 拍賣行的業績與其經手的交 易量規模成正比。 大型拍賣行并不滿足于高 端市場

39、。 相反， 所有拍賣行都竭盡所能地為 自己爭取盡可能多的拍賣， 絕不放過任何一 個價位的市場。 在線拍賣的發展在這方面顯 現出巨大的潛力。 2017年藝術品市場的結構 長遠來看， 藝術品市場的增長與交易量 的密集化有著更為緊密的關系， 而非價格的 暴增。 其結構事實上變化緩慢， 而與預期的 不同， 該變化更多的是與相對低價的商品相 關。 今年拍出的三件上億級別美元作品實屬 特例。 價格方面最重要的變化 價格是 過去二十年里對藝術品市場影響最大的因 素 是藏家開始重新看重當代藝術。 部分 藝術家， 尤其是英語圈藝術家如彼得多伊格 （PeterDOIG） 、 杰夫 昆斯 （JeffKOONS） 、

40、 克里斯托弗伍爾 （ChristopherWOOL） 、 理 查德普林斯 （RichardPRINCE） ） 等， 在職 業生涯中所企及的價格水平是以前的藝術家 在世時無法想象的。 不過當代藝術的熱潮還 需等待長期的驗證。 2008年的金融危機就曾 是一次尤其困難的考驗， 但最終值得慶幸的 是， 大部分當代藝術的重要人物都成功地挺 過了這一難關。 “博物館產業” 毋庸置疑是藝術品市場 取得卓越進步的主要動力。 這是第一次， 購 買行為不來自億萬富翁的心血來潮， 而是來 自一項可以吸引參觀人數、 影響大型博物館 票務的購買策略。 這種瞄準高端藝術品的經 濟思維也解釋了那些金額高達數億美元的交 易

41、從何而來， 而鑒于大型博物館在社會學意 義上的變化， 藝術品市場很有可能在不久的 將來見證單價十億作品的誕生。 今年的拍賣收入也顯示出市場上有大批 價格平易近人的作品： 一半拍品的成交價格 不到1200美元 （含拍賣傭金） 。 單價高于10萬 美元的高端藝術品只占據市場的3%。 大部分版畫和紙上繪畫成交價均在 1000美元以下 （分別為66%和55%） 。 但該 價位同時也是繪畫市場的主流 （42%） 。 馬 克西米 盧斯 （Maximilien LUCE） 這樣的 0% 20% 40% 60% 80% 100% 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014

42、年 2015年 2016年 2017年 大于等于50萬美元 10萬 - 50萬美元 5萬 - 10萬美元 2萬 - 5萬美元 5000 - 2萬美元 1000 - 5000美元 小于1000美元 價格區間演變 作品件數占比成交額在.（美元） 以下 100%450,312,500 99%354,835 98%158,361 97%97,621 96%68,750 95%51,883 90%20,691 80%7,053 70%3,529 60%1,975 50%1,165 40%720 30%457 20%277 10%142 2017年成交拍品價格區間分布結構 0億美元 20億美元 40億美元

43、 60億美元 80億美元 100億美元 120億美元 其他 素描 攝影 雕塑 版畫 繪畫 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 2017年西方藝術品拍賣依作品種類劃分占比 1819 大家也在今年售出了三幅單價1000美元以 下的小幅油畫。 以1000美元到5000美元的價格售出的 雕塑和攝影作品比其他品類都要多。 事實 上， 該價格區間占據了這兩類拍品的三分之 一。 值得注意的是， 雕塑和攝影分別占據西 方拍賣收入的11%和2%， 在中國藝術品市 場上的占比幾乎可以忽略不計。 從宏觀經濟學的角度看， 平價作品的增

44、 多和高端價格的增長是為了維持它們整體的 價格水平。 由Artprice針對全球拍賣收入進行統計 的全球價格指數從2015年第四季度開始出 現搖擺。 這項衡量藝術品市場整體利潤率的 西方市場 西方藝術品市場從未如此活躍： 2017年 一共有創紀錄的41.3萬件藝術品拍出。 此外， 低至34%的流拍率也表明在西方市場上， 拍 品供應已完全適應嚴苛、 積極和越來越謹慎 的拍賣需求， 同時它絕不是一個投機性的泡 沫。 事實上， 二十年來， 34%的流拍率顯示出 這是一個買方市場， 但它嚴格參照著優秀藝 術家、 杰出作品、 最佳時期和最合理價格的 標準進行著篩選。 西方藝術品市場剛經歷了輝煌的一年，

45、創下超過37000項藝術家們的記錄， 包括兩 幅一億美元級別的作品。 但拍賣市場并不是 金融精英的專利。 活力與多元 在史上最優秀的作品和時代最受關注 的藝術家不斷創造紀錄背后， 藝術品市場的 核心始終是平易近人的。 在歐洲和美國拍出 的41.3萬件作品中， 只有千分之一的作品 （確 切地說是1093件） 超過了百萬美元。 一半售出的作品都低于1000美元， 并覆 蓋了所有時期， 也運用到了藝術史上幾乎所 有的技藝， 這給新手藏家和熟練的古董藏家 提供了豐富的選擇。 有45%的作品以更高一些的價格賣出， 介于1000到5萬美元之間。 因此， 西方市場上 只有5%的作品越過了5萬美元的門檻， 而

46、在 這一板塊， 收藏家的趣味是主要的推動力。 收藏家的趣味也是法國在今年表現優 異的原因之一。 身處高度競爭的市場和全球 化需求之中的法國在全球藝術品市場排名 第四， 是藝術作品的一個大糧倉。 豐富的藝 術作品， 以及文藝資助和文藝收藏的傳統加 持， 為法國確立了高端品質的市場地位。 面 對倫敦、 紐約、 香港和北京的強有力競爭， 有 兩組藏家的藏品在今年載入了法國的拍賣 史冊： 其一是Jean-Franois和Marie-Aline Prat夫婦的藏品， 躋身2017年西方50場最佳 拍賣行列 （4300萬美元收入， 佳士得， 10月20 日和21日） ， 其二是時裝大師于貝爾 德紀 梵希

47、（HubertdeGivenchy） 的藏品系列， 他 以100%的成交率 （佳士得， 3月6日） 贏得滿 堂喝彩。 單是這兩者的拍賣總額就占據法國 本年收入的10%。 私人藏品通常會給市場帶來一整套高 品質的系列作品， 其來源完美無斷層， 同時 0 50 100 150 200 250 1998年 1999年 2000年 2001年 2002年 2003年 2004年 2005年 2006年 2007年 2008年 2009年 2010年 2011年 2012年 2013年 2014年 2015年 2016年 2017年 2018年 Artprice全球價格指數 - 以1998年1月的100

48、為基數 指標似乎已經越過了下降點。 Artprice全球 價格指數顯示出如今的演變方向是絕對積 極的。 在歐洲央行采取負利率和美聯儲采取接 近0的利率以驅趕儲戶之時， 藝術品市場成為 了 一個實實在在的可靠和持久的替代市場。 小于1,000美元 1,000 5,000美元 5000 2萬美元 2萬 5萬美元 5萬 10萬美元 10萬 50萬美元 50萬 100萬美元 100萬 500萬美元 500萬 1,000萬美元 1,000萬 5,000萬美元 5,000萬 1億美元 大于等于1億美元 050,000100,000150,000200,000 206,232 117,782 55,188

49、18,003 7,248 6,839 1,094 873 115 96 7 2 2017年西方拍出的藝術品各價格區間份額占比 2021 也是一道以熱忱點燃、 無法言喻的心靈調 味劑。 本年度最優質的私人藏品當屬 “Emily FoundEr oF amma (art markEt monitor oF artron) InMarch2018,AMMAjoinedforceswithArtpriceandreleasedthe “2017ReportontheArtMarket”.Thereportcalls2017“ayearfullof surprises”forChinasArtMarket. In2017,theglobaleconomywasstillinaperiodoftransition,and peoplesgrowingdemandforspiritualculturewasfavorabletotheglobal artauctionmarket.ThetotalauctionvalueforFineArtaroundtheworld amountedto$14.9billion