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1、私人美術館報告鳴謝：Max Bossier, Claire Bouchara, Nadia Broadbeck, Charlotte Broker, 陳奕名, Grazia de Colle, Michael Frahm, Karime Gonzalez, 關予,關翀, Christine Howald博士, 黃子龍, Steven Holl,Christian Huemer博士, Dakis Joannou, Eunyoung Kang, Artemis Karayianni, Bomi Kim, 金昌一, Yoojin Kim, Helen Korakianiti, Jinkyung Le

2、e, Savina Lee, 李瓊波, 劉莎莎, Sophie Lonyay, Fumie Matsui,Jessica Merritt, Fanio Michalopoulou, Nico Mo, Cheol Nam, Kungwon Nam, Thomas Olbricht博士, Patrizia Sandretto Re Rebaudengo, 任文, Till Richter博士, Elizabeth Rigby, Julia Rust, Yeji Shin, 孫迎雪, Sita Szeto, Minaki Takahashi, Kristen Tivey, Kaisha Woo, G

3、loria Yue, Julia van den Hout, WalterVanhaerents, Chandni Vasandani,王薇, 徐翠耘.能奉上這份全球當代私人美術館首份研究成果私人美術館調研報告，Larrys List倍感榮幸。本報告擷取的數據來源于Larrys List所創建的全球最大的當代私人藝術收藏家數據庫及合作伙伴中國首屈一指的藝術品市場研究機構AMMA（雅昌藝術市場監測中心），以及來自世界各地166家以上的私人美術館參與調研。私人美術館調研報告主要針對當代私人藝術品藏家這一個特殊群體，即對那些渴望將自己的藏品向公眾展示的收藏家進行的調研。他們有著自己的融資渠道、對藝術

4、懷有無比的熱情，且希望創建一個空間或一個私人美術館來向公眾展示其收藏品，希望借此提升公眾藝術鑒賞力。為此，美術館通過常設展覽和輪流循環展覽來展出創建者的藏品（或部分藏品）。盡管展出私人的藏品這一觀念并不新鮮，但它一直被收藏家們奉為推動文化事業發展的社會責任。展示私人收藏逐漸演化成了受人鐘愛的藝術機構，如紐約的弗里克美術收藏館（Frick Collection）、華盛頓哥倫比亞特區的菲利普斯陳列館（Phillips Collection）等，所有這些機構最初都建在私人建筑物里，展示愛好藝術的巨富們所搜集的杰出藝術作品1。近年來，創辦私人美術館的熱潮空前高漲。據調查，五分之一的私人美術館是在近五年

5、內創辦的。值得關注的是，私人美術館在中國的發展尤為強勁。新建私人美術館的新聞如今已經占據藝術領域各大板塊的頭條。例如于2013年開辦的南京四方美術館，就曾接受過CNN2和WSJ3以及其他媒體的特別采訪報道。美國收藏家Eli Broad和Edythe Broad伉儷于2015年9月在洛杉磯開幕的重量級博物館The Broad （布羅德當代藝術博物 館），不僅在藝術界占據頭條，同時成為了生活與娛樂版的頭條新聞。盡管如此，全球范圍內的學術研究領域仍然鮮有關于當代私人美術館的文章發布，有關私人美術館分布的全球圖譜缺失。Larrys List 2015年曾發布過一份報告2014藝術品藏家報告獲得藝術界和

6、國際出版社的廣泛認可，在此基礎上，我們繼續探尋這一領域的調研。我們秉承著解析私人美術館背后藏家，使其更加透明化這一使命，通過跟蹤和監測私人美術館的發展歷程，以陳述事實、數據研究、統計等形式、使人們了解私人美術館事業以及投身其中的私人收藏家的輪廓。首先我要感謝支持本研究的項目負責人Max Bossier先生。其次要感謝Kaisha Woo、Claire Bouchara和 Karen Wong。我還想對雅昌藝術市場監測中心的各位同仁：關予、徐翠耘、劉莎莎、孫迎雪、任文和關翀致以謝意，因為他們從一開始就對這個項目充滿了熱情，我跟他們合作一直都很愉快。此外，我還要對Christine Howald博

7、士在歷史參照方面做出的必不可少的貢獻表示感謝，對洛杉磯蓋蒂研究所的Christian Huemer博士、加利福尼亞大學圣芭芭拉分校的Carole Paul博士表示感謝，他們一直都在給我們提供數據和統計資料，讓我們能夠對私人美術館的歷史發展做出分析。能與 Can Elgiz、Corbett Lyon 和 Yueji Lyon 伉儷、黃子龍、Steven Holl、金昌一、Savina Lee、林瀚、雷婉瑩、李瓊波、Patrizia Sandretto Re Rebaudengo、Walter Vanhaerents和王薇等進行深度訪談，我們也倍感榮幸。最后，我想在此感謝來自全球的166家美術館，

8、他們和我們一樣，對此項研究予以熱忱支持，感謝他們貢獻的時間和資源，為我們提供了如此有價值和見解的調查問卷。Larrys List聯合創始人兼總監 Christoph Noe 香港，2015年11月27日1 Patricia Cohen：“Writing Off the Warhol Next Door：藝術品藏家從私人美術館中獲得賦稅優惠”，紐約時報，2015年1月10日， http:/ Katie Hunt，“南京四方美術館：掩映在中國森林中的建筑奇觀”，CNN，2015年10月6日，http:/ Jason Chow，“南京新四方美術館，中國文化繁榮的佐證”，華爾街日報，2013年11月1

9、日，http:/ LARRY S LIST在全球范圍內，收藏家以及他們建立的私人美術館已經成為藝術品展示及藝術教育不可忽視的平臺?；谌蛩饺嗣佬g館興起及中國收藏家國際視野不斷拓寬的背景，作為中國最大的綜合性藝術服務平臺，我們以雅昌扎根中國23年的行業觀察，梳理中國收藏家以及私人美術館的發展現狀并對此進行持續跟蹤。同時與國際重要的藝術品收藏研究機構 Larrys List 一起對全球當代私人美術館進行研究，清晰地呈現全球私人美術館在當下發展階段的概貌。在全球300多家當代私人美術館中，韓國、美國、德國和中國的私人美術館的數量遠高于其他國家。中國至2010年以后迎來第二個發展期，中國當代私人美術

10、館在展覽、學術以及教育方面的探索和努力引起國際上的關注。結合中國政府在經濟結構轉型過程中對文化藝術產業的支持導向，中國當代私人美術館在現階段的發展態勢以及經營現狀是頗有特色的。非常感謝我們的合作方 Larrys List 負責人Christoph Noe、首席分析師 Max Bossie 、分析師 Kaisha Woo ，及AMMA團隊的辛苦付出。同時也非常感謝全球166家當代私人美術館的支持與配合。全球私人美術館調研報告的調研歷時半年，將于2016年1月份正式推出。這份報告是雅昌旗下的研究機構 AMMA 和 Larrys List 在充分尊重和理解藝術專業知識的前提下，對全球私人美術館調研數

11、據進行嚴謹地整理和分析，對全球當代私人美術館的發展進行跟蹤監測而成，希望為這一特定領域的發展歷史留備一份可資參考的文獻資料。雅昌藝術網總經理 關予北京，2015年12月前言 雅昌藝術網私人美術館在全球藝術領域內的重要性及其影響力不容忽視。其策劃和展出的作品品質堪與公共藝術機構的展覽媲美，有些甚至還勝過公共藝術機構的展覽，普遍來說，私人美術館藝術水準較高，有些甚至達到了國際藝術水準，尤其是在當代藝術領域。私人美術館的觀眾數量和公立美術館的觀眾數量不相上下。大量的例子說明，私人美術館現在也在涉足學術項目、發行出版物、以及推出藝術家駐地 項目。令人深刻的印象加上種類豐富的藝術活動幫助私人創建者提升了

12、其在藝術圈內的知名度。例如，私人美術館的威望與收藏者個人名流圈、財富榜排名，創建者個人品牌影響力、公司或家族企業背景等息息相關。這樣的例子包括Dasha Zhukova（莫斯科車庫博物館創始人）、Jochen Zeitz（PUMA前CEO及Zeitz雕塑公園創始人）和意大利Miuccia Prada (普拉達基金會創始人）等等。盡管私人美術館的數量在不斷增加，與其相關的如“中國正在建成千上萬的新博物館”1或者“每一個購物中心區內都有一個博物館？”2以及著名收藏家慶祝開業盛會等抓人眼球的新聞也在不斷涌現，我們的研究旨在學術的層面上予以開展。本報告以問卷調研方式填補藝術市場這一重要領域的空白，這些

13、問題例如：究竟有多少座美術館？這些私人美術館都在哪些地方？這些美術館的創始人是誰？他們又是如何運作的？第一章，本報告對全球私人美術館的分布，按洲、國家和城市進行了調查分析。報告總結了私人美術館時間進程表。此外，私人美術館核心的藝術收藏也將納入調查。第二章，報告研究了這些私人美術館的法律架構及運營模式。展現了這些美術館的規模大小及其配套設施，如購物商店等。除此之外，本報告還對私人美術館的開放時間、觀眾到場率和門票進行了分析。報告還以展覽的角度對年均展覽次數進行了考查。對人力資源設置、活躍其中的自由職業者尤其是策展人的聘用進行了調查。另外，私人美術館的傳播手段與社交媒體策略皆納入考察范圍，以揭示這

14、些藝術機構如何應對社會快速增長的即時性和直接性需求。第三章，本報告通過探尋那些私人美術館創建者背景、他們把自己的收藏品進行公開展示的初衷，對私人美術館背后的收藏家們也進行了調查。在第四章和第五章中，本研究對中國和意大利兩個國家進行了深入的研究。意大利入選，不僅因為它在私人藝術收藏方面具有歷史性的重要意義，還因為它如今擁有總數接近二十個私人美術館的豐富資源。中國入選，顯然是因為近年來驟增的私人美術館數量（現總數已達二十六個）及其規模。第六章，本研究對美術館建筑式樣的重要作用進行了探究。這一章用四個案例對原有建筑的改造與新美術館建立進行了對比，舉例說明了建筑與藝術收藏品相互作用的不同方式。在接下來

15、的一章中，報告基于史實繪制出十八世紀羅馬和當今羅馬的私人美術館分布圖，在地域間進行了比較，同時對2015年羅馬的私人美術館和柏林、首爾的私人美術館分布進行了比較。本報告的最后一章對當下私人美術館所面臨的挑戰以及凸顯出的地域差異進行了分析。在本研究過程中，我們發現了兩個深刻的問題：第一，從收藏者經營他們的空間/美術館方式來看，私人美術館的界限存在一定的差別。第二，由于具備的觀念、相互影響不同，私人美術館與公立美術館互為競爭關系，他們之間同時也存在著矛盾。針對第一個問題，以科學方法論界定當代私人美術館的定義十分重要，但本研究的原則是盡可能的挖掘私人美術館潛在屬性而不是對其性質予以劃歸或區分，因為他

16、們不符合某一項準則就將他們排除在外。本報告嘗試去以多角度展現不同的美術館運營模式。因此，我們盡量避免從純西方視角或其他任何既定視角去分析，同時盡量避免主觀思維。本研究對于不同地區美術館的分析也因地而異，從而展現出一個全球性的視野。本報告所用方法論可參見附件。關于第二個問題，正如Patrizia Sandretto Re Rebaudengo 所言，私人美術館在社會公共機構基礎設施有限的國家往往可填補空缺。此外我們相信，即使當地有管理成熟的社會公共機構，私人美術館的成立仍然會對文化領域產生重大影響。紐約的新美術館（Neue Galerie）就是一個例證。Ronald S. Lauder所擁有的這

17、家美術館，展示了習勒（Egon Schiele）、古斯塔夫克林姆（Gustav Klimt）這類藝術家，填補了即使是現代藝術博物館（MoMA）也未能填補的空白。盡管許多收藏家擁有著自己的私人美術館，但這并不表示他們停止了與公立美術館和社會公共機構之間的合作。我們看到了許多私人美術館和公立美術館攜手并進的例子，許多私人美術館創始人甚至經常出資補助公立美術館基金。許多私人收藏家極為認真地履行著他們作為慈善家的承諾，積極踴躍的向美術館出借和捐獻藏品，正如Lyon House博物館創始人Corbett Lyon所言：“如果我們遇到展品出借的需求，我們會樂意讓其他公立美術館能借到展品，無論是澳大利亞本國

18、還是國外的公立美術館3?！鄙倭怂饺耸詹卣叩馁澲c捐贈，許多美術館將會失去很多高品質的展覽。私人藏家贊助和捐贈的形式可以是單件藝術品，也可以是一整套收藏品或資金的支持。據美國博物館館長協會（Association of Art Museum Directors）估算，美國各博物館以“公共信托身份”收藏的藝術品，90%多來自私人捐贈4。藝術藏家們是我們關注的重點，他們肩負的社會責任和其所扮演的社會角色致使他們成為藝術市場上最重要的推手。通常情況下，他們投資個人資金和社會資源、分享經驗和推廣當代藝術，為公眾創造更多接近藝術的機會。此份研究奉上當下私人美術館的藍圖、探尋私人收藏家建館初衷，并聚焦他們在

19、藝術領域的奉獻，并對此致以敬意。1 “為美術館癡狂”，經濟學人 2013年12月21日，http:/ museums-how-will-it-fill-them-mad-about-museums。這并非只是說當代私人美術館，而是說這些當代私人美術館常常在這類文章中被引述。2 Georgina Adam, “A museum in every mall?,” FTWeekend, September 2627, 2015.3 Larrys List2015收藏家訪談。4 Cohen，“Writing Off the Warhol Next Door”。0607概述重要調查結果11美術館創建者語

20、錄12全球概覽17地理分布洲際分布全球十大私人美術館所處國家 全球十大私人美術館所處城市私人美術館的創建年份私人收藏的出現年份館藏藝術品數量館藏品的藝術家館藏品的藝術家國籍藏家訪談WALTER VANHAERENTS全球私人美術館概況182024252628私人美術館的創建與經營30法律架構私人美術館的規模藝術品儲存區人力資源配置私人美術館員數量私人美術館雇員教育背景到訪人數開放時間門票費用展覽和美術館辦展計劃每年辦展數量自藏藝術品與外借藝術品展示數量比活動和課程公關、傳播與營銷宣傳推廣方式社交媒體平臺廣告及傳播渠道預算、融資和創收模式藏家訪談CAN ELGIZ313233 343537384

21、2 私人美術館創建者年齡分析私人美術館創建者性別分析私人美術館創建者的行業與商界作經歷創建私人美術館的動機藝術品采購責任私人美術館背后的收藏家：美術館創建者45 47各國聚焦：意大利私人美術館館藏作品的藝術家私人美術館的規模預算、融資和創收模式藏家訪談PATRIZIA SANDRETTO RE REBAUDENGO50535456各國聚焦：中國58中國私人美術館發展脈絡發展進程城市分布中國私人美術館的推動者收藏家建館初衷收藏家藏品結構中國私人美術館的運營狀況展覽情況公共教育人員構成運營投入收入來源中國私人美術館發展困境資金與政策經營與專業人才藏家訪談王薇5960626364656669注意事項

22、89世紀沉淀的私人美術館84研究方法92選址和建筑風格所占據的角色72格拉西宮美術館索瑪雅美術館四方美術館藏家訪談斯蒂文霍爾75777981私人美術館定義92關于 LARRYS LIST9595目錄關于 AMMA 金昌一，藝術品收藏家和5座私人美術館創辦人報告統計截止日，全球共有317個私人創建的當代藝術博物館。按私人美術館數量排名，韓國、美國和德國分據前三把交椅，其后是中國和意大利。韓國首爾以13個私人美術館位居城市排行榜榜首，其后是柏林和北京，這兩個城市都有9個私人美術館。70%以上的私人美術館創建于2000年以后。超過三分之一（35%）的私人美術館，年均參觀者數量超過20000名。私人美

23、術館的平均建筑面積為3400m2。私人美術館創建者的平均年齡是65歲。81%的私人美術館創建者為男性。私人美術館創建者希望在其居住地打造一個可供公眾學習和交流的藝術空間，59%的私人美術館創建者在其居住地創辦美術館。多數私人美術館不僅具備藝術品展示的責任，還兼具無私支持奉獻其所在地城市建設及地區藝術事業發展。博物館創始人的平均年齡女性男性每年有超過20,000人次#1 韓國#3 德國#4 中國#5 意大利35%#2 美國81%19%65317重要調查結果我的Lauba美術館是一座表現藝術的實驗室。TOMISLAV KLIKO, 克羅地亞薩格勒布“DAKIS JOANNOU, 希臘雅典“DEST

24、E不僅僅只是一座美術館。我們擁有的不僅是一個空間，通過它我們得以傳承。都靈布魯塞爾雅典薩格勒布迪拜我認為，如果一個城市或國家還沒有當代藝術美術館，那么私人藝術品收藏家介入是一件好事。PATRIZIA SANDRETTO RE REBAUDENGO, 意大利都靈“WALTER VANHAERENTS, 比利時布魯塞爾“Salsali私人博物館實現了我十二年的夢想在中東開辦一個當代藝術博物館。RAMIN SALSALI, 阿拉伯聯合酋長國迪拜“我看到的是二十一世紀誕生出的 現代美術館概念。美術館創建者語錄1213我們希望與更多的人分享和交流，鼓勵我們的朋友也去分享他們的收藏。只有這樣，我們才可以一

25、同學習與發展?！傲皱屠淄瘳?，中國北京“閆士杰，中國北京上海北京對收藏家來說，藏品多且數量還在不斷增多面臨著一個共同的兩難問題你是像眾人一樣把藏品擱在家里或捐贈一部分給公立藝術機構，還是自己建一個自己的展示藝術品的空間并向公眾開放這個空間？CORBETT LYON 和YUEJI LYON夫婦，澳大利亞墨爾本“我開辦私人美術館的動機就是我相信我具有識別優秀藝術家的能力。SAVINA LEE, 韓國首爾“首爾墨爾本美術館事業需要的是兼收并蓄，并不是我的個人喜好去左右它的發展。王薇，中國上?！罢湟暤拿佬g作品到美術館里展示，是這些藝術品該有的歸宿。1415美術館創建者語錄在中國和中東等地區，新興私人美

26、術館正在蓬勃發展。由于其資源和資金均無需依賴公款，私人美術館將繼續在美術館領域獨占鰲頭。私人美術館的觀眾數量將會持續增加。私人美術館創建者具備充足資金，可根據公眾對當代藝術的興趣導向來源收購頂級藝術品，公眾對私人美術館展覽的興趣也會增加。社交媒體和網上宣傳對私人美術館的品牌建設和全球認知度起到至關重要的作用。因為各美術館的展品多樣性，私人美術館之間的競爭不但不會白熱化，往往更會制造出群聚效應，引發關注，如柏林、紐約或上海外灘西岸區等。這最終將吸引來更多的觀眾，因而對所有美術館來說都非常 有益。未來私人美術館彼此之間會有更多合作。近些年已搭建起增進私人美術館之間合作的網絡。這類合作關系將覆蓋藝術

27、品出借、循環展覽和知識共享等方面。1.2.3.4.5.6.17全球概覽貝魯特 Aishti Foundation8所#4 邁阿密5所#8 紐約全球十大私人美術館所處城市排名城市博物館數量1245689首爾北京柏林邁阿密雅典廣州莫斯科紐約布魯塞爾伊斯坦布爾倫敦濟州島上海13998766544444顏色國家阿根廷澳洲奧地利比利時貝寧巴西加拿大中國塞浦路斯捷克共和國丹麥芬蘭法國德國希臘印度印尼以色列意大利日本肯尼亞黎巴嫩馬來西亞墨西哥荷蘭新西蘭挪威菲律賓波蘭葡萄牙波多黎各俄國新加坡斯洛伐克南非韓國西班牙瑞士臺灣泰國土耳其烏克蘭阿拉伯聯合酋長國英國美國全球私人美術館概況圖例6所#6 廣州4所#9 上海

28、4所#9 濟州島6所#6 莫斯科7所#5 雅典4所#9 布魯塞爾4所#9 伊斯坦布爾4所#9 倫敦9所#2 柏林13所#1 首爾9所#2 北京18本章，我們不考慮收藏者的居住地和國籍，以私人美術館的實際地理位置劃分。該地理區域劃分模式可以解析為三個層面：洲、國家和城市。地理分布洲際分布歐洲擁有全球45%的私人美術館，在世界范圍位居第一。亞洲位列第二，擁有全球33%的私人美術館，北美洲則位居第三，擁有全球15%的份額。私人美術館數量最少的幾個洲有拉丁美洲（4%）、中東和非洲（2%）以及澳洲（1%）。歐洲私人展覽歷史悠久，可追溯至文藝復興時期，問鼎領頭羊位置毫不出奇。從十五世紀意大利的美第奇家族開

29、始，直到十七世紀德國的“多寶閣（Wunderkammer）”，私人美術館一直都是歐洲美術館發展史上的重要先驅者。在東方國家，創辦私人博物館的風潮在二十世紀末才開始出現，令人出乎意料的是亞洲超越北美，位居第二。另一方面，北美洲的私人美術館多數創辦在二十世紀，其中一些私人美術館如今已成為當下世界范圍最有名望公共服務機構，如古根海姆博物館（Guggenheim Museum）和弗里克美術收藏館（Frick Collection）。此外，對比亞洲藏家數量在全球范圍中的占比，其私人美術館數量的排名更加令人詫異。根據我們的研究，全球藝術品收藏者在亞洲的只占18%，而在北美洲的卻有28%1。由此看來，亞洲的

30、收藏者似乎更傾心于向公眾展示其藏品。這一數據亦可以以該地區當代公立美術館的欠缺來解釋。當被問及這一問題的時候，龍美術館創始人王薇回答：“私 人美術館正好彌補了公立美術館所欠缺的東西。比方說，龍美術館豐富的藏品正好豐富了國家收藏2?！边@預示著，收藏家們通過興建其各自城市甚至其各自國家的第一個當代藝術博物館、通過向公眾開放這些博物館的方式填補了當代藝術博物館的空白。這種分析同樣適用于中東和非洲。全球私人美術館概況我們的研究顯示，以國家層面來分，韓國、美國和德國幾乎不相上下，分別以總數45、43和42個私人美術館占據了前三把交椅，中國3以26個私人美術館的數量而排在第四。這前4個國家的私人美術館加起

31、來幾乎占據了世界上私人美術館總數的半壁江山。而亞洲有三個國家躋身前十，此外歐洲仍有幾個國家占據著前十榜單剩下的幾個位置。德美兩國都有悠久的藝術品收藏傳統、豐富的博物館遺產。藝術商人Jeffrey Deitch曾說：“私人博物館是我們美國文化的一部分?！?中國正憑借其快速發展的私人美術館疾速追趕著競爭對手，全中國的私人美術館，有一半以上創建于過去五年之內。而德國和美國的美術館，多半建于2000年以前，這表明中國的排名很有可能在不久的將來上升。單單在2014、2015年，中國就有兩個世界級的美術館創辦由余德耀創辦的上海余德耀美術館和由王薇、劉益謙夫婦創辦的龍美術館。這些例子說明，中國的私人美術館不

32、僅在美術館總數上、在展出的藏品的品質上也即將趕超西方。令人出乎意料的是英國竟然沒有進入前十。當被問及英國的私人美術館為何數量不多時，英國布倫海姆藝術基金會會長Michael Frahm回答說：“我想那是因為英國人在支持藝術方面傾向于守舊，比如，你看美國，事實上有很多大博物館都是靠私人捐款提供資金。我感覺，可能只是這里的思維定式不同，不過我認為，有些東西一定會改變?！?全球十大私人美術館所處國家韓國美國德國中國意大利日本法國西班牙俄羅斯奧地利希臘12345679104543422619111010877私人美術館在各洲的分布全球十大私人美術館所處國家排名國家博物館數量33%亞洲45%歐洲4%拉丁

33、美洲15%北美洲1%澳洲2%中東和非洲3 中國指中國大陸。香港、澳門和臺灣未包括在內。4 Cohen, “Writing Off the Warhol Next Door.”5 Larrys List, 2015藝術藏家訪談.1 Larrys List，2014藝術品收藏者報告，第16頁。2 雅昌藝術市場監測中心，2015藝術品收藏家訪談。202143所#2 美國45所#1 韓國7所#10 奧地利10所#7 西班牙42所#3 德國10所#7 法國19所#5 意大利7所#10 希臘8所#9 俄羅斯26所#4 中國11所#6 日本全球十大私人美術館所處國家2223在所有的私人美術館中，有53%創建

34、于2000年到2010年間。在這些私人美術館當中，有近五分之一建于最近五年期間。只有16%建于1990年代，12%建于1970年到1990年之間。1960年以前建的私人美術館只有兩個2。私人美術館創建年份統計數據顯示，開辦私人展覽空間的大浪潮出現在千禧年之后。尤其是在亞洲國家，最近幾年，私人美術館如雨后春筍般涌現，亞洲71%的私人美術館建于2000年以后。在分析這些數據時，讀者必須考慮到，本次調查只把在世收藏家建的美術館列入在內。這也是本調查中1990年以前建的私人美術館數量較少的原因之一。私人美術館的創建年份私人收藏的出現年份根據我們的研究，大部分藏家開始收集藝術藏品是在1971年到1990

35、年之間。到1990年代才開始收藏的藏家只有19%，2000年以后才開始收藏的藏家只有10%。藏家開始收藏的平均年份是1984年，創辦私人美術館的平均年份是2003年。這說明私人美術館創辦者建自己的美術館的平均年數大約在開始收藏后二十年。不過也有特例，像Patrizia Sandretto Re Rebaudengo，她僅僅在開始收藏五年之后就建了自己的美術館，這說明，收藏高品質作品將會給其相關美術館或基金會帶來短短幾年即可成形的機會。韓國首都首爾，因其私人美術館總數最高而高居城市排行榜榜首。從20世紀90年代開始，像大林美術館和薩維娜（Savina Museum）現代美術館等展覽空間在推動當代

36、藝術更走近公眾這一方面起了很大的促進作用。緊隨其后的是藝術藏家集結地北京和柏林，這兩個城市并列第二。德國首都柏林擁有多個為人稱道的美術館，如Christian Boro和Karen Boros夫婦創辦的博羅斯收藏（Boros Collection）和雙博士Thomas Olbricht教授創辦的收藏家美術館（Me Collectors Room），這些美術館使柏林成為對藝術家頗具吸引力的城市，同時也成為了在其他地區收藏家眼里堪稱完美的城市，藝術家紛紛遷居于此，收藏家們則來到此地建起自己的私人美術館。美國邁阿密排名在希臘首都雅典之后，位列第四。廣州和莫斯科并列第六。值得注意的是，韓國濟州島也出現

37、在前十大城市榜單之中，濟州島共有四個私人美術館，全部由韓國白手起家的億萬富翁收藏家金昌一創建。這四個美術館雖由同一人創建，卻建于不同時期，且每個館都獨立運營各自的項目。美國紐約和英國倫敦這兩個藝術中心排名稍低，分列第8、第9位。亞洲的五個城市、美國的兩個城市躋身前十位榜單，前十榜單其余三個城市都在歐洲。前十榜單之中美國只占據二席說明其私人美術館在整個國家的分布較廣。美國許多大城市往往都只有一兩個私人美術館。其余的展覽場所多在一些小城市或鄉下。紐約和倫敦排位較低，多半是因為這些城市的租金較高、可用空間長期不足。收藏者似乎更喜歡在非主流城市建立他們的展示空間。有趣的是，在藝術界有著舉足輕重作用的洛

38、杉磯，最近才剛剛建了一個私人美術館：布羅德當代藝術博物館（The Broad），這家美術館剛于2015年9月開館營業。另外，作為一個藝術中心，香港也未能入列前十名榜單。香港排位較低可能是因為這個城市的租金太貴，還有香港的收藏傳統更多地聚焦于現代藝術品和古董古玩之故。不過，整個排名很可能在不久的將來即發生改變，舉例來說，貝魯特（Beirut）正在醞釀下一個五年里建五個新私人美術館的計劃1。全球十大私人美術館所處城市館藏藝術品數量43%的私人美術館館藏少于500件藝術品，而全球有30%的私人美術館館藏量相當大，館藏藝術品在1500件以上。另外，有27%的私人美術館館藏在501件到1500件之間。在

39、該類統計中，雕塑公園（如愛丁堡Jupiter Artland和加利福尼亞州蓋瑟威爾Oliver Ranch）的館藏量最小，只有大約20件藝術品。但因為它們在藝術世界的杰出表現，它們還是被列入本調查問卷。墨西哥商業巨頭Carlos Slim Hel擁有這個世界上數量最多的藏品。其位于墨西哥城的索瑪雅博物館（Museo Soumaya）陳列了其部分收藏，總計有66000件藝術品。18%53%16%6%4%2%0%0%1950前1951-19601961-19701971-19801981-19901991-20002001-20102010后私人美術館創建年份1960前1961-19701971-

40、19801981-19901991-20002001-20102010后私人收藏的出現年份0%10%19%23%24%19%5%館藏藝術品數量1001 - 1500501 - 1000150030%7%43%20%全球十大私人美術館所處城市排名城市博物館數量1245689首爾北京柏林邁阿密雅典廣州莫斯科紐約布魯塞爾伊斯坦布爾倫敦濟州島上海139987665444442 當百分比數據向下調整時，它們視為0%。1 Emma OKelly，“私人美術館怎樣、為什么不再是藝術界的特色”， Wallpaper， 2015年5月18日， http:/ Warhol）的作品被廣大藏家收藏，有15%的私人美術

41、館館藏也擁有安迪沃霍爾。在全球收藏家排名中，他也拔得頭籌。1出人意料的是，安塞姆基弗（AnselmKiefer）竟然同備受愛戴的藝術家格哈德里希特（Gerhard Richter）和英國青年藝術家達明赫斯特一起，問鼎亞軍寶座。辛迪雪曼（Cindy Sherman）是該榜單中唯一一名女性，排名第七。而奧拉維爾埃利亞松（Olafur Eliasson）以其十分適宜收藏的展覽照明裝置受到私人美術館所有者歡迎，因此他獲得了第八的位置。埃利亞松是該榜單上最年輕的藝術家。極簡抽象派藝術家唐納德賈德（Donald Judd）和索爾勒維特（Sol Le Witt）分列第九和第十位。在這份私人美術館館藏藝術家作

42、品的排名前十位榜單中，沒有亞洲藝術家。盡管在這片東方的土地上，私人美術館具有強大的影響力，但西方許多私人美術館名錄卻未將亞洲藝術家列入在內。排位最高的亞洲藝術家是白南準（第20位）和艾未未（第73位）。與此形成對照的是，在亞洲的私人美術館名錄中，卻出現了許多西方藝術家，這說明了西方藝術家在排行榜地位之強勁。館藏品的藝術家國籍作為最受收藏家歡迎的藝術家，美國藝術家在繼續茁壯成長，他們出現在一半以上的私人美術館館藏當中。德國位居第二，領先于英國。從亞洲私人美術館的數量之多這一點來看，有三個亞洲國家進入前十榜單，它們分別是中國、日本和韓國（第十位）。排名藝術家百分比1 Larrys List，201

43、4藝術品收藏者報告，第25頁Walter Vanhaerents26藏家訪談WALTER VANHAERENTS采訪藏家：Walter Vanhaerents美術館地址：比利時布魯塞爾美術館名稱：Vanhaerents Art Collection美術館創建年份：2001年關注對象：當代藝術品， 含1970年代至今的藝術作品作品入館藏的藝術家：安迪沃霍爾（Andy Warhol）、布魯斯紐曼（Bruce Nauman）、杰夫昆斯（Jeff Koons）、烏戈羅迪納（Ugo Rondinone）、奈良美智（Yoshitomo Nara）您的私人美術館是2007年開辦的。您是什么時候作出創辦一個藝

44、術空間的決定的？開辦一個美術館，背后總會有利己因素存在。我第一個想法，是想有一個非常好的經過翻新的“儲存空間”和一個給朋友家人賞風 景的房間。我尤其喜歡為那個項目作，因為我學的就是建筑專業。后來，我們在布魯塞爾市中心找到了一個美麗的處所，我意識到，我們不能只把它當作一個“儲存空間”用。那將會成為一件憾事。所以，我們決定創辦一個展覽空間。最開始，我們按約定在星期六開放，之后過了一段時間后，我們開始有了團體游客與個體游客?，F在我們正考慮是否將美術館每周開放兩天。慢慢地，我們成了一個實干的美術館，我的孩子們也都開始加入進來了。有時候，一個地方的獨特性甚至能吸引更多的人，因此我們必須明白它會把我們引向

45、何方。從一開始，您就明確要把美術館開在布魯塞 爾嗎？實際上，我開始在找弗蘭德人居住的地方，比如根特和安特衛普。但后來我到了布魯塞爾，發現了這個美麗的處所?，F在，我非常高興，因為我找到了這里。布魯塞爾是真正的藝術中心，也許是更適合的地方。在改建成美術館之前，這個地方原來是工業廠房。您也參與了美術館的設計過程嗎？我雖然不是建筑團隊的成員，但我參與了設計。Paul Robbrecht和Bert Haerynck兩位建筑師都參與了這個項目。Paul Robbrecht是倫敦白教堂畫廊的設計人， Bert Haerynck則是Paul Robbrecht作室的一位年輕建筑師，他剛從西班牙過來。我們就像一

46、個團隊一樣，做任何事情都在一起。在蓋房造屋方面，我有豐富的經驗，也管過預算。對我來說，緊抓預算很重要。我喜歡參與建筑過程，但我會把實際的規劃設計留給專家們去做。你可以把這比喻為我有當館長的野心。我確實喜歡當館長，我把了解到的關于這個場地的許多東西都和盤托出來。當我們與館長策劃展覽時，我們也像一個團隊一樣作大概各出50/50的人吧。您每年舉辦多少場展覽？您又如何運作展覽 項目？我們舉辦長期展覽。這些長期展覽通常會展出2.5到3.5年時間，然后我們有六個月的調整期。在展覽周期中間，我們常常會辦另一個項目或展覽。我們是一個基金會，而不是一個畫廊，因此我們不希望每年都辦一兩場展覽。有時候，我們甚至會為

47、某一場展覽蓋或建一些建筑物，并對入展的所有藝術品進行精挑細選。這就是為什么我們不希望每年都更換展覽的原因。我們總是以流行歌曲或搖滾歌曲來給展覽命名，因此到現在，我們總共才辦過三場展覽，用過三首歌曲名，出過三本冊子。您認為您美術館展出的藝術品是否與公立美術館有很大的不同？比利時的美術館傾向于以不同方式展示同樣的藏品，但他們的主題仍然是一樣的。我認為，我的美術館可以看作公立美術館的補充。我展出的90%的藝術品都沒有在公立美術館展出過。人們常說，我的方式讓人為之一振。當然，比方說，如果你看到倫敦的扎布羅多維克茨收藏館（Zabludowicz Collection），在那兒你也能見識那些藝術家，而不是

48、在比利時這兒。這就是我為什么希望展現不同視角的原因。我想說，這是一個更具挑戰性的方法。公立美術館不能那樣做，因為他們管理的是國家的資金。但當代藝術具有挑戰性；當代藝術總在對發現新的令人驚異的藝術家提出挑戰。您把美術館創建成一個基金會的形式。您這樣做的原因是什么？您是否從國家那兒得到什么好處？我希望把所有的藝術作品放在一起，這就是我建基金會的主要原因。通過建立基金會，應該可以避開商業活動。否則來我們這參觀的許多人都會認為，我們這是一個畫廊，而我必須對他們解釋，我們不是。我必須證明，我們是不盈利的。其他美術館也對我這個決定提了很多反對意見。比利時公立美術館的采購預算大約在25萬歐元左右，在藝術界，

49、這個預算并不多，尤其是如果你把這個預算拿來和私人美術館的預算作比較的時候。有些私人美術館在一個展覽會的花費就要多得多。所以，我非常能理解，比利時美術館會以挑剔的眼光來看待私人收藏者，但另一方面，你能從私人收藏中受益。您在近期有任與公立美術館合作的計劃嗎？是的，我們很希望這樣做。我們已經收到建議和需求，可以一同做點什么。比如在布魯塞爾建立一座融合了私人和公立性質的機構。布魯塞爾地區計劃在布魯塞爾的雪鐵龍車庫建立一個為當代藝術服務的美術館。他們發覺這件事少了私人美術館的介入很難成功實現。不僅僅只考慮藝術品獲得的渠道同時還包括安全設施的考量。至今人們考慮到私人基金會的時候還會十分謹慎，但是有關如何融

50、合私人和公共美術館仍是一個大 命題。當您展望十年后您的私人美術館時，您的主要目標是什么？我認為二十一世紀美術館的理念是“修格拉（Schaulager）”。就像巴塞爾有個美術館 更富吸引力的VIP模式一樣。我會把它當作一個公共機構來設立。二十一世紀的美術館將會出現私人收藏者可以展示其藝術品的空間。他們可以保留其自己的小“Schaulager”。 比利時擁有豐富的藝術景點，許多收藏者家里和車庫里Schaulager里都儲存有自己收藏的藝術品，因此，私人美術館展覽空間可以提供機會給他們，讓他們的藏品向公眾開放。我希望能說服許多重量級的藝術品藏家參與這個項目。我們甚至去勸說布魯塞爾地區的主教。那是我們