騰訊研究院：國風網絡文學研究報告(92頁).pdf

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1、1 1 序 章 ： 為何要研究國風網文？ 近年來，國風現象屢屢發現于流行文化領域，如游戲、音樂、網文、影視、動漫等，呈 現出愈演愈烈的勢頭，在一定范圍內取代了哈日哈韓哈歐美等流行文化現象，引起了社會和 傳媒強烈的關注。 所謂國風，即中國風格，主要是指建立在中國傳統文化的基礎上，蘊含大量中國元素并 與現代流行趨勢結合的藝術表現手法。 為什么要對國風網絡文學做獨立研究？ 國風網絡文學是指運用中國傳統文化元素的基于網絡形成的文學作品，簡稱國風網文。 國風網文是國風現象的源頭，呈現出一種獨特的“中華性 ”的特質，這種中華性的特質大大 有別于日韓歐美的流行文化，認真的梳理國風網文發展的來龍去脈和演變規律

2、，有助于更好 的理解這種基于傳統文化和網絡時代進行創作表達的文化現象，把握前沿文創發展走勢。 基于此，針對國風網文的獨立研究，我們從以下三個問題切入，并進行了細致的探索。 1 “中華性”指的是通過構建東方文化特色的想象共同體，弘揚中華價值系統，所呈現的審美、價值觀、倫 理觀念都有著強烈的中華精神特征。 “中華性”一詞最先由北京大學教授張頤武、王一川，中國人民大學教授張法在 1994 年率先提出的，主旨 是在中國現代化文藝創作中要排除“他者”的范型，尋找“自我性”，提出了“從現代性到中華性的訴求”。 自此之后， 學術界關于 “中華性” 的討論始終不絕如縷并一直延續至今。 21年后， 杭州師范大學

3、教授在 光明日報 上發文是時候提出網絡文學的“中華性”了 （2017）將網絡文學具有的“中華性”點出，又引發新一輪的討論。 1 2 第一個問題：文化與傳播價值在哪里？ 中國網絡文學的蓬勃發展一直與特有的類型化題材緊密相關，而類型化的寫作大量的學 習和借鑒了西方文學的手法和元素，國風網文將中國傳統文化與現代文化相結合，將儒釋道 等哲學觀念、中華經典符號融入其中，作為一種通俗文藝，一方面向廣大用戶普及相關知識。 另一方面，承續了傳統小說的“勸善”功能向讀者傳遞價值觀。在中國傳統的說書人那里， 小說是“勸人的”，小說故事中有鮮明的道德傾向，蘊含了中國讀者所普遍認可的文化價值 觀，包括除暴安良、善惡有

4、報、有情人成眷屬以及仁義禮智信、溫良恭儉讓、忠孝廉恥勇等。 這些價值觀鮮明地體現在網絡小說的故事傾向和人物形象上，這一點在國風網文中尤其明顯。 他繼承了傳統文化中優秀的價值觀，也吸收了民主、自由、平等的現代思想，與社會主 義核心價值觀相通。向讀者，特別是青少年讀者傳播精神正能量，幫助其樹立正確的價值觀。 從受眾規模而言，網絡小說比傳統文學承擔了更多的社會責任。 國風網文駁接上了中國舊小說的傳統，沿著變文、評書、明清小說、鴛鴦蝴蝶派和近世 以金庸、瓊瑤為代表的港臺通俗文學的軌跡一路走來，嫁接了日本的動漫、英美奇幻電影、 歐日偵探小說等多種元素為一體，是世界文化在中國碰撞而出的成果。作品同時具有強

5、烈的 現實指涉意義，對于現實處境、人類生活狀態、世界發展態勢都有所觀照與思考，具有世界 性創作關懷。 光之子的格調是明亮的，斗破蒼穹中“莫欺少年窮”的故事充滿正能量，香 蜜沉沉燼如霜中忠貞不渝的愛情符合大眾讀者的心理期待，瑯琊榜中雪恥國仇家恨需 要堅忍不拔的意志和過人的謀略。網絡小說的故事講究好看，對青少年讀者的精神形塑是寓 教于樂、潤物細無聲式的，因而也是有力的。 正式因為國風網文與現代文化的融合表現出的世界性，國風網文中“爽”與“自強”的 特質被海外用戶所追捧， 在全球范圍內傳播起來。 避免了宗教色彩， 更加強調主角 “修身、 齊家、 治國、平天下”的儒家奮斗精神，“草根的逆襲”這一 YY

6、 模式具有相當的普適性，能滿足 不同人群共通的閱讀期許。復雜的故事情節、直白的描寫和幾十上百萬的篇幅能夠帶來持續 性愉悅的閱讀體驗。 網絡小說的文化價值周志雄 2018 YY，意淫，這里指美好但不切實際的幻想（妄想）的小說情節。 2 2 3 3 3 第二個問題：國內外的市場表現如何？ 在國內，國風網文已經牢牢地占據了網文頭部作品的主流地位，作為熱點 IP 被改編為 多種文藝作品，受到市場廣泛歡迎；在海外，國風網文被翻譯成英文，用戶覆蓋了超過 45 個國家，形成了 4 個具有一定規模的專業平臺，在全球化語境下呈現出鮮明的中國特色。 具有“中華性”特質的國風網文引燃了海內外共同發展的文創大火，具體

7、情況，簡要概 括為五個方面： 從規模上看，綜合統計，目前已積累有超過 300 萬部國風網文作品，占據總量約 20%。 在頭部作品方面，“國風”上榜率極高，比重往往超過 50% 以上，巔峰年份里占比可 以高達 70%。 從市場表現上，國風網文流行熱度長期不退，商業價值突出，已然成為網文作品中的中 流砥柱。國風網文所創造的 IP 不僅獨具特色，其 IP 轉化率遙遙領先于其他類型風格的作品， 商業價值突出，并且由于國風網文所搭建起的宏大的世界觀框架擁有可持續開發和運營的潛 力，吸引了許多企業、機構等合作方參與。 從用戶情況來看， 國風網文作品大大吸引了國內外青年人的關注， 他們年齡在30歲以下， 對

8、于優質的國風網文，有著較強的文化認同。 從海外情況來看，有 800 多部國風網文被翻譯出海，占據了國外網文市場的 0.02%， 但這不到 1% 的作品影響了 4500 萬外國用戶，比重達到 28%，填補了相對空白的海外男頻 網文市場。并且吸引了大量海外原創作者加入創作“中國故事”，在起點國際原創板塊開放 的一年來，海外作者創作的國風網文已經超過 2000 部。 第三個問題：呈現“中華性”的國風網文何以有此市場魅力？ 原因在主題內容、創造形式上異彩紛呈，迎合了讀者對中國傳統文化、中國哲學觀的認 同感與好奇心，得到讀者的歡迎與認可。 一方面，東方玄幻、仙俠修真作品有著天馬行空的想象力，帶給讀者娛樂

9、感和趣味性， 滿足了讀者對于古代仙俠武俠的向往。另一方面，網文主角從弱小逐漸成長的代入感，讓讀 者將現實中無法宣泄出來的情感與壓力釋放出來。這類作品以其獨特的審美方式使讀者從社 4 會重壓中解脫出來 , 緩解了他們普遍存在的迷茫與失落的情緒，更重要的是能夠通過曲折離 奇的成長經歷和各種絕境下的考驗引導讀者思考如何樹立正確的人生觀和價值觀。 隨著整個網絡文學產業發展逐漸規范，讀者對于網絡文學的審美能力也在逐漸進步，創 作者對于作品文化內涵的要求隨之提高。在讀者審美層次提高、需求日益多元的情況下，某 些缺乏文化內涵的同質化流水線網文或者沒有任何合理架構的極度腦洞文自然不能受到讀者 的青睞。讀者審美

10、能力的提高自然促進了創作者在網文質量上的把控，對創作者自身知識儲 備的積累和創作精品化意識的提高提出了新的要求。真正具有文學性、思想性的作品才能通 過市場的檢驗。傳統文化蘊含的文化內涵和思想內核滿足了讀者對于文化性、思想性的要求， 以傳統文化為內涵的國風網文自然受到了讀者的歡迎。 4 8 9 回望國風網絡文學的發展，最早可以追溯到今何在 1998 年在新浪網金庸客棧上連載 的悟空傳，其后具有中國文化特色的網絡文學陸續冒出；這一時期網民數量僅僅剛過 百萬，網絡上的文學作品免費公開，但第一次熱潮已經悄然掀起，國風網文開始野蠻生長， 向各個角度發散自己的想象力。 國風網文的發展歷程 10 2002

11、年成立的起點中文網和 2003 年成立的晉江文學城開始整合散落在各個論壇上的創 作者，開啟章節收費模式，并且開始針對不同類型作品打標簽（Tag）劃分類。2003 年開始 連載的誅仙成了不少 90 后的仙俠類網文啟蒙制作。2004 年網民數量達到 9400 萬，網 文讀者約 2000 萬，占比 21.3%，他們大多是國風網文的忠實用戶。這一期間誕生一些至今 影響力依舊的作品，如明朝那些事、瑯琊榜等。 2009年， 網絡文學步入移動時代， 迎來了用戶規模的第一波爆發， 網文用戶規模到達1.63 億，占比從 2004 年的 21.3% 上升到 42.3%，天蠶土豆的東方玄幻作品斗破蒼穹異軍突 起，帶

12、來了網絡文學史上第一個流量高峰。這部國風作品的成績顛覆了很多人對于網絡文學 的認知，網絡文學能帶來的流量引起了資本和其他內容產業的重視。 從 2011 年起，國風網文 IP 開始陸續地轉換。之后 4 年，影視化的國風網文 IP 從 2011 年步步驚心的小心試水到 2015 年瑯琊榜的風靡一時徹底展現了國風網文 IP 的豐富 價值、粉絲效應和引流能力。 2016 年后，國風 IP 的改編開始向多方位延伸，不再局限于頁游 & 端游和影視劇，動漫 和手游的轉化的數量開始增長，逐步出海，國風網文的影響力向日本和東南亞地區輻射。 11 早在 1998 年左右，一批玄幻類武俠作品經由新興的互聯網平臺傳播

13、，形成了目前玄幻 類國風網文的源頭。當時，為拉攏讀者，一些網站平臺引入了香港地區正流行的玄幻小說。 這些玄幻小說作品已經線下出版，開辟出了區別于傳統武俠的形式，創造出了將玄幻與武俠 結合起來的全新題材。 隨后不久，基于網絡原創并發表的玄幻作品上線。眾多自稱寫手的網絡小說作家以黃易、 莫仁、 羅森三大龍頭為范本， 發展出各式各樣新式風格的網絡玄幻小說， 誕生了諸如 悟空傳 、 從春秋到戰國、搜神記、異時空之中華再起、飄渺之旅、鳳于九天、誅 仙等經典國風網文，具有東方玄幻、修真、仙俠的獨特想象空間，掀起了玄幻類國風網文 的閱讀熱潮。其中，2000 年，今何在創作的悟空傳一舉拿下第二屆網絡原創文學作

14、品 獎、最佳小說獎、最佳人氣小說獎等三大獎項；2003 年，連載的誅仙在中國臺灣出版后， 銷量高居港臺暢銷書冠軍榜。 這一時期，網絡文學還沒形成基礎的收費模式，網絡作家探索正式出版的方式之一，女 頻小說甚少在國風領域進行探索。 2004 年網文收費時代正式開啟，國風網文的類型分類在這一階段基本確定。歷史類網 文興起， 阿越的歷史類 新宋 2004年發布于幻劍書盟， 開辟了歷史類網文路線， 同年還有 夢 回大清、明等作品。隨后當年明月的明朝那些事兒（2006）刷新了大眾對于歷史 類文學作品的刻板認知。 2004 年至 2008 年間，女頻網文中國風開始涌現，誕生出步步驚心、 瑤華、 瑯 琊榜、楚

15、氏春秋、慶余年、后宮甄嬛傳、鳳求凰、竊明等基于歷史 或架空歷史的作品。 除東方玄幻、歷史言情、歷史戲說類的題材外，懸疑盜墓類網文鬼吹燈、 盜墓筆記 和神墓等、武林傳奇類網文韋帥望的江湖、詩詞類網文指南錄進一步豐富了國 風網文的創作品類，實現了更多不同偏好類型用戶圈層的覆蓋。 這幾年間，國風網文開辟了更多的新創作品類，引燃了讀者的熱情。2005 年，幻劍書 盟的 VIP 收費是網站的主要收入來源，其中新宋、誅仙和唐家三少的狂神便占 據最多貢獻。2006 年，石悅在新浪博客上連載的明朝那些事兒，博客點擊量高達 830 萬， 1.1 萌芽：創意探索 12 2009 年移動時代到來，國風網文在 PC

16、端發展幾乎到達天花板。但在移動端，天蠶土豆 的 斗破蒼穹 異軍突起， 成功在移動閱讀基地獲得巨大流量， 迎來網文有史以來的流量巔峰， 標志著國風類型作品已成為網文市場中最重要的支柱。 2009 年至 2011 年間，斗破蒼穹蟬聯百度搜索風云榜小說類第一，最高搜索指數 147 萬，平均搜索指數 60 萬，截止 16 年，在起點平臺總點擊近 1.5 億，推薦 650 余萬。 擁有如此流量，斗破蒼穹單月銷售便破千萬，為移動帶來超過億元收入。 2010年再次迎來行業流量高峰， 夢入神機的 陽神 連續八個月登頂起點月票榜。 據估算， 僅通過閱讀收費陽神，作者可獲 500 萬元分成。 至此產生了公認的網文

17、至高三尊：有 PC 電子版的我吃西紅柿（九鼎記作者）、移 動無線的天蠶土豆（斗破蒼穹作者）和綜合版權衍生的唐家三少（斗羅大陸作者）。 國風網文已成為網文市場最不可或缺的題材類型。 2011 年是網絡文學影視改編元年，更是國風網文 IP 崛起之年，國風網文成為電視劇、 電影、動漫、游戲、音頻等泛娛樂方式聯動的重要 IP 源頭。 根據步步驚心改編的同名電視劇播出，獲 2011 網絡最受歡迎電視劇獎，并于同期 改編為游戲，開測當日百組服務器中便有 70% 處在飄紅狀態。 同年，根據后宮甄嬛傳改編的電視劇甄嬛傳首播，獲 2012 第 26 屆中國電 視金鷹獎優秀電視劇，同期被改編為游戲，并出版多本相關

18、書籍。 2013 年，盛大文學授權的鬼吹燈電影版啟動開拍。 2014 年，擇天記成為中國原創文學界首部正式宣布動畫化的網文作品。同期，萬 達集團投資近億打造斗破蒼穹電影。 2015 年，國風網文 IP 噴涌，國風 IP 成為打造影視和娛樂的符號。該年度，改編自同名 1.2 爆發:粉絲與IP雙雙爆發 借助網絡媒介，石悅成為草根說史的代表作家。2007 年，貓膩在起點中文網連載慶余年， 并于 2008 年成為最受歡迎的網文。2008 年，唐家三少在起點中文網連載斗羅大陸，并 于 2009 年獲起點中文網月票總冠軍。 13 2015年后， 中國網絡文學開始有規模地向歐美傳播， 隨著專業翻譯平臺相繼成

19、立和發展， W、G 等逐漸成長為全球英語國家的國風網文愛好者的集中地， 盤龍、凡人修仙傳等東方玄幻作品引起了大量用戶的興趣，東方玄幻類題材逐漸成 為海外用戶最受歡迎的題材之一。 2019 年，中國國風網絡文學已傳播到了全球超過 45 個國家，擁有 4500 萬用戶，具有 了較為廣泛的全球影響力。 國風網文出海的歷史可以追溯到 2004 年，標志性是起點中文網在當年向全世界出售網 絡小說版權。 而后， 中國網絡文學向東南亞傳播。 歷史和言情網文成功打入泰國市場， 2006年， 鬼吹燈被翻譯成英文、法文、韓文等多種語言出口海外。很快地，國風網文在東南亞國 家席卷而過，常見于書店暢銷榜首，成了當地居

20、民極為熱愛閱讀的作品，以至于在 2015 年， 越南暫時禁止民眾閱讀來自中國的網絡文學，防止過于沉迷。 1.3 出海：厚積薄發的15年 小說的花千骨成為 2015 暑期檔最熱門的電視??；根據同名小說改編的盜墓筆記在 愛奇藝播出，獲得觀眾熱議；從前有座靈劍山推出動畫，并成為首部登陸日本電視臺的 中國青少年向連載動畫；改編自同名小說的瑯琊榜在東方衛視、北京衛視開播，獲得超 高收視率，并贏得官方傳媒、主流觀眾和網絡粉絲的一致好評；之后，羋月傳同樣在東 方衛視、北京衛視開播。 直至現在，國風網文 IP 熱度不減，經典優質的國風 IP 受市場青睞。2017 年改編自11 處特工皇妃的楚喬傳成為史上第一部

21、在播期間破 400 億的中國電視劇。2018 年改編 自同名小說的知否知否，應是綠肥紅瘦一度高居全網收視第一，其大結局前后篇在雙網 均創下金鷹獨播劇場近一年以來的收視最高值。 14 15 16 國風網文的發展中涌現出超過 300 萬部作品，其中不乏佼佼者。如傳達正統儒家價值觀 的瑯琊榜、以道家文化“天地不仁，以萬物為芻狗”為創作源頭的誅仙、汲取封 神演義價值體系而成的佛本是道等國風網文佳作，從初期的獨立作品的呈現，到以“望 古神話”世界觀為代表的體系化內容運營、集群式創作的復合性作品的亮相，無不是在古代 神話、儒釋道等傳統文化的基礎上，用全新的網絡文學形態做了演繹和創新。 據掌閱統計，國風網文

22、在整體網文中占比超過 20%，作品平均收藏量 2.5 萬。 根據掌閱已有標簽，歷史、武俠、仙俠、東方玄幻、 古代言情、仙俠奇緣和玄幻言情這 7 大類歸屬于國風 作品，由于統計難度，未將現實類別中涉及傳統文化 元素的作品納入統計。如下圖所示，國風作品在網文 中占比超過 20%。 2.1 作品規模：超過300萬部作品 國風網文的概況 來源：掌閱數據統計（截止至 2018 年 10 月） 17 網文佳作中，國風網文也層出不窮。頭部作品中的國風網文通常具有強烈傳統文化韻味， 這類作品吸引了大量讀者，并形成了獨特的國風用戶圈層，國風作品的影響力也隨之高漲， 成為一個又一個的文化 IP，作者通常為此獲得超

23、高版稅收入與人氣，并驅使作者持續深耕國 風領域。頭部作家對國風寫作領域的投入，將帶動部分其他作家對國風主題的創作熱情。 國風網文在頭部作品中占比較高，頭部作品主要是指各平臺或機構發布的排行榜中上榜 單的作品，國風網文的比例在半數以上。以作協評選的網文 20 年 20 部優秀作品榜單排行榜 來看，頭部作品占比 70%，另外一組數據也顯示了較高的比例，國內最大的網文平臺起點中 文網數據顯示，在頭部前 30 部作品中，國風網文平均占據一半以上席位。 2.2作品表現：佳作頻出，榜單占比超6成 2005-2017 年 間 起 點 中文網榜單前 30（TOP30） 作品，國風網文從 2005 年 的 47

24、% 一路攀升到 2010 年 的 80%，占比達到歷史巔峰 80%，幾乎“屠榜”；這一 年，前五作品的作家分別是 我吃西紅柿、天蠶土豆、耳 根、貓膩和辰東，他們不約 而同地創作出了國風作品。并且呈現逐年波動上升的趨勢。2010 年后，榜單占比開始回落， 直到 2013 年榜單占比開始緩慢上升，到 2017 年的 67%。 （數據來源：起點中文網） 18 在中國作協網絡文 學委員會聯合閱文評選的 “網絡文學 20 年 20 部 優秀作品”的榜單中，運 用國風元素的作品有 12 部，占比 60%。每部國 風網文所運用的國風元素 類型與方式不同，使網文 更為多元與新奇有趣。 在國風網文最初的野蠻生長

25、期，進入門檻較低，爽文、種馬文等小說成為主要流行題材， 傳統文化元素在其中更多是無意識地作為點綴陪襯之用，如今國風網文愈加系統化，傳統文 化元素開始成為傳遞正確哲學觀、價值觀的重要部分，國風網文的質量有了明顯的提升。 經過長期的發展、市場選擇與作者成長，國風網文在題材選擇和內容運用的元素更加多 樣化，角度描繪也有所側重，題材內容更加豐富，具體表現在以下三點： 2.3 創作趨勢：東西融合，深耕細作 19 第一，東西方元素融合類玄幻網文以全新姿態迅速發展起來。 玄幻類網文分東方玄幻、西方玄幻及東西方元素融合類玄幻，目前東方玄幻與東西方元 素融合類玄幻是主流。東方玄幻類網文通常有以東方神話為基礎的玄

26、幻、仙俠、修真類作品， 創作聲勢依然浩大，擇天記、圣墟等受到眾多讀者追捧。西方玄幻類網文通常以西 方神話、奇幻文藝為基礎。在 JK 羅琳的哈利波特和托爾金的魔戒闖入中國讀者的 視野后，給中國東方玄幻小說帶來了幻想文化的啟發，創作者們將中國的仙佛妖魔與西方的 天使、法師、精靈等結合起來，創造出了別具特色的東西方元素融合類玄幻網文。融合了東 西方神話資源、奇幻文藝的神話元素成為網文創作新的追求，雪鷹領主、血歌行等 都是這類作品的突出代表。 第二，考據化、細節化的內容開始增加。 2018 年，起點中文網歷史類網文上線 80619 部，總量較高。在該題材類型細分下，穿 越和重生占比仍然很高，古代言情仍

27、是主流。但應該注意到，家國與個體、傳統文化的傳承 等新概念、新主題的作品在網文中呈現得越來越多，這類國風作品在審美層次和價值層次上 都有所突破。而先前情節粗糙、人物扁平、無節制追求爽文的市場亂狀將有所改善。如在女 頻古代言情中，國風網文華簪錄中引入了古代首飾制造工藝，借由傳統文化的技藝、趣 聞和歷史傳奇等豐富了作品細節。 國風元素在網文中的內容表現愈來愈豐富，無論是弘大的世界價值觀，還是作品細節的 體現，都讓讀者有更多的選擇。未來國風網絡文學內容的豐富性和多樣性將會進一步加強和 擴展。 第三，作品精神內核逐漸加強。 作者開始重視其作品的文化內涵，尤其是頭部作家對于創作內容有了更高的要求，以貓

28、膩、我吃西紅柿為代表的頭部作家對于作品能否傳遞出傳統文化的精神價值和體現深刻的哲 學觀有了更高的追求，涌現了一批在思想境界上提升較大的國風佳作。 在網絡小說鎮魂（2019）、天官賜福（2018）和當年萬里覓封侯（2018） 等作品中，青年作家集合儒釋道文化、中國哲學觀和傳統美學，或對某一時期的中華歷史等 作出重述和分析，或通過故事情節展現中華傳統精神理念。通過審美意蘊、倫理精神的內在 表達，豐富和提升作品內涵與品格， 展現中國獨特的民族文化人格。將平民視角和家國正義 緊密相連，把充沛的中華精神認同傳遞給年輕讀者。 20 五 大 類 39 種 國 風 作 品 21 通過對閱文、晉江等主要網絡小說

29、 網站的元素題材進行梳理，統計得網絡 文學中的元素題材共有超過142種分類。 其中國風 39 種，占據總體約 28%。 在 39 種國風題材中，有 20 種在表 現形式上參考采用了傳統文化的名著、 典故、神話、歷史、宗教等元素；他們 有的嘗試從故事情節和人物塑造上傳達 心懷天下、道法自然、仁者愛人等的傳 統文化理念與精神。有 19 種主題元素 與國風部分相關，他們有的從現代化的 視角去演繹當代文化同傳統文化碰撞所 可能產生的后續結果，常見的主題有古 穿今、穿書、商戰、直播等；有的則將 傳統文化元素運用到現代生活，著重展 現文化細節。 這些題材大致可劃分為五大類型： 古代歷史、古典衍生、仙俠玄幻

30、、空間 穿越和國風生活等。具體如下頁所示： 國風網文的熱點題材： 五大類39種國風作品 21 22 24 這類作品以中國歷史中某個或多個朝代為背景，或綜合古代歷史元素創建架空歷史背景。 具體有歷史衍生文、種田文、宮斗文、平布青云文、科舉文、朝堂之上文、豪門世家文、宮 廷侯爵文、古代幻想文等。 (1) 歷史衍生文：基于歷史原有人物、時代事件所創作的細節性較強的小說題材。 作品案例：明朝那些事兒當年明月、家園酒徒、將夜貓膩、上品寒士賊 道三癡 (2) 古代種田文：描述主角在古代種田養家或者行商致富的故事。 作品案例：田園無小事石頭妖爪、明朝五好家庭掃雪煮酒、秀色田園某某寶 (3) 古代言情文：描述

31、真實或虛擬架空的古代背景的言情的小說，以正史上記載較少的歷史人 物或完全虛構的人物為主。 作品案例：東宮匪我思存、后宮 甄嬛傳流瀲紫、步步驚心桐華 (4) 平布青云文：一般描繪古代社會中，主角通過奮斗獲得較高社會地位的小說。 作品案例：贅婿憤怒的香蕉、簪纓問鼎捂臉大笑、盛世文豪木蘭竹 (5) 科舉文：古代寒門學子通過考取科舉進階士大夫階層的小說。 作品案例：家養小首輔假面的盛宴、穿到明朝考科舉五色龍章、科舉興家人 生若初 (6) 朝堂之上文：描述朝廷中權臣弄術或皇權與地方勢力爭權的故事。 作品案例：瑯琊榜海宴、玩宋春溪笛曉、唐磚孑與 2 (7) 豪門世家文：講述古代名門望族后代發生的故事。 作

32、品案例：錦桐閑聽落花、嫡子難為石頭與水、當年萬里覓封侯漫漫何其多 (8) 宮廷侯爵文：古代王侯將相們的兒女情長或朝廷權謀的故事。 作品案例：官居一品三戒大師、鶴唳華亭雪滿梁園 (9) 古代幻想文：指故事的背景為古代社會，具有一定非現實元素的作品。 作品案例：大明妖孽冰臨神下、小樓傳說老莊墨韓、南北雜貨報紙糊墻 3.1 古代演繹類 25 這類小說直接采用中國古典文學名著如三國演義西游記等為背景。作者要么接 續該名著或某個情節版塊，要么重新撰寫該名著的主體情節等；作品通過借用或改變古典名 著里的人物角色，用新的視角去看待歷史或名著人物。 具體有聊齋衍生文、紅樓夢衍生文、三國衍生文、綜合衍生文等。古

33、典衍生題材的誕生， 即宣告著古典名著在當代的再生，透過這類題材，許多年輕人會煥發對經典名著的興趣甚至 是熱愛，國風作品又再次重回讀者的心目中。 (1) 西游衍生文：西游記衍生作品 作品案例：悟空傳今何在、大潑猴甲魚不是龜 (2) 聊齋衍生文：聊齋的衍生文學作品，或借用聊齋的典故或其敘事手法虛構一些奇 聞異事。 作品案例：穿入聊齋怎么破素衣渡江、 聊齋 蘭若寺載載 (3) 紅樓夢衍生文：紅樓夢的衍生文學作品。 作品案例：紅樓之賈琰的成長日記邱上嶺春、紅樓夜話夜雨驚荷、我在紅樓修 文物安靜的九喬 (4) 三國衍生文：三國演義、三國志等古典名著的衍生文學作品 作品案例：破罐子破摔非天夜翔、曹賊庚新、

34、郭嘉一念長空 (5) 綜合衍生文（又稱奇譚文）：將山海經、道德經、南華真經、淮南子、 子不語等書中元素混合運用構架世界觀，講述主角在其中一系列奇遇的小說。 作品案例：我開動物園的那些年拉棉花糖的兔子、蜀山流浪的蛤蟆 這類小說將武俠和仙俠雜糅在一起，往往具有清晰的歷史背景和完整的地理文化架構。 他們為“遺世而獨立”、“天外飛仙”、“家國天下”式的幻想提供落腳點。 3.2 古典衍生類 3.3 仙俠玄幻類 26 具體有仙俠修真文、洪荒文、武俠文、江湖恩怨文、霹靂文、東方玄幻文、幻想空間文、 盜墓鑒寶文等，這種類型的題材中，國風的俠義精神貫穿始終，輔以中國特有的道教概念、 具有鮮明的中國特色，也是最受

35、讀者歡迎的類型。 (1) 仙俠修真文：根據中國道教系統發展出的修真體系為背景的小說。 作品案例：誅仙蕭鼎、修真四萬年臥牛真人、神游徐公子勝治、飄渺之旅 蕭潛、凡人修仙傳忘語、從前有座靈劍山國王陛下 (2) 現代仙俠文：講述主角在現代根據上古修真手段進行修煉的故事。 作品案例：C 語言修仙一十四洲、都市修道生活錄一天一 (3) 洪荒文：是以洪荒為背景或者以洪荒為線索的作品。這里的洪荒指的是太古時代，起源自 封神演義以及西游記等的古代演義小說。 作品案例：巫頌血紅、武墓孤獨漂流 (4) 武俠文：以武俠為主題，兼以中國古代醫學、佛學、道家、易術及各種神秘學等構架世界 觀的小說作品。 作品案例：昆侖鳳

36、歌、有匪priest、龍蛇演義夢入神機 (5) 江湖恩怨文：描繪民間俠客間江湖恩怨的小說。 作品案例：霍亂江湖北南、土匪攻略語笑闌珊 (6) 霹靂文：霹靂布袋戲的同人衍生小說作品。霹靂布袋戲是 1988 年中國臺灣運用 民間布袋木偶戲的藝術手段拍攝的超長篇電視劇作品，截止至 2018 年共有 2380 集。 作品案例： 霹靂 蒼生有幸衣帶雪、 霹靂 天賜最愛柿餅 (7) 東方玄幻文：小說背景多取材于東方神話、傳說、故事等 , 借由神仙、方術、鬼魂、狐貍、 妖怪、天庭、地府等元素構建故事世界觀。 作品案例：斗破蒼穹天蠶土豆、巫神紀血紅、星辰變我吃西紅柿、天官賜 福墨香銅臭、香蜜沉沉燼如霜電線 (

37、8) 現代玄幻文：背景為現代，帶有相關玄幻元素的小說 作品案例：國家一級注冊驅魔師上崗培訓通知非天夜翔 (9) 空間系統文：描述主角擁有一個可隨身攜帶的異次元空間或者發布任務指引的系統后發生 的故事?？臻g多設定為修仙大能所遺留的洞府，功能設定包括但不限于：種田，儲物，攻 擊，居住等。系統多設定為高級文明產物。 作品案例：買房！囤地！發家！致富！種民君 27 這類小說多以兩個或多個時空為背景，借主人公視角來表達不同時代和人的思想沖突與 融合。作者在現代社會外所構建的時空有的以真實的歷史時代為背景，書中多見較為考據的 歷史細節；有的則構建一個類似中國古代的架空背景，可以省去翻閱史料的麻煩。 具體分

38、類有：穿越時空文、清穿文、穿書文、古穿今文、前世今生文、時代奇緣文、幻 想空間文、靈魂轉換文等。這種題材往往可以體現作者對于古代文明和現代文明碰撞的思考。 從現代文明的視角去看待歷史衍變，或假借古人的立場來觀察現代社會變化與科技發展，戲 劇性較強。 (1) 穿越時空文：講述主角從其原本生活的年代穿越時空到另一個或多個時空后發生的故事。 作品案例：知否？知否？應是綠肥紅瘦關心則亂、慶余年貓膩、新宋阿越、 回到明朝當王爺月關、臨高啟明吹牛者 (2) 清穿文：是描述現代人穿越到清朝發生的一系列故事。 作品案例： 瑤華 晚晴風景、 夢回大清 金子2006、 清穿日常 多木木多、 獨步天下 宅豬 (3)

39、 重生文：講述主角在死亡后回到過去重新開始的故事。 作品案例：嫡女重生顧婉音、山河枕墨書白、國色生香笑佳人 (4) 穿書文：主角穿越到一本古書或者國風背景的小說里，與書籍人物之間發生的故事。 作品案例：有姝風流書呆、清穿之千嬌百媚（穿書）義楚、古代奮斗生活奶 油泡芙醬 (5) 古穿今文：古代人穿越到現代，主要描述古代思維和生活方式與現代的有趣碰撞。 作品案例：穿越與反穿越妖舟、夢古穿今一路芳菲、新北京，新穿越matlab (6) 古代科技文：主角帶著現代知識回到古代改造生產生活方式的故事。 作品案例：名門醫女希行 3.4 空間穿越類 (10) 盜墓鑒寶文：主角在古代墓葬的探險歷程或文物鑒定相關

40、的故事，主要融入中國傳統風 水玄學、周易、五行八卦等元素。 作品案例：鬼吹燈天下霸唱、盜墓筆記南派三叔 28 除去以上題材類型之外， 國風網文中還有許多生活化的、 新奇的題材作品， 具體有美食文、 布衣生活文、天作之合文、玄學文、經商文等，可以說國風題材的網文滲透到了生活的方方 面面，饒有趣味。 (1) 美食文：具有高超中餐造詣的主角在不同時代背景下利用中華傳統美食努力生活，發家致、 富的勵志故事。背景包括但不限于：遠古時代，古代中國，古代歐洲，未來星際等。 作品案例：上膳書三水小草、鮮滿宮堂綠野千鶴、大唐第一廚浮云素 (2) 布衣生活文：描繪了主角遠離朝廷權貴后過上返璞歸真的田園生活的故事。

41、 作品案例：桃源農家日常絡繽、十里人間老草吃嫩牛、古代養家日常曲流水 (3) 天作之合文：描繪戀愛婚姻美滿的主角在古代社會里發生的家長里短、生活趣事。 作品案例：含桃綠野千鶴、劍出寒山好大一卷衛生紙 (4) 玄學文：描述主角運用風水玄學知識在古代或現代破解難題的故事。 作品案例：古董下山緣何故、契闊南淮北枳、我五行缺你西子緒 (5) 經商文：描述主角在不同時代背景下運用現代營商和經營技巧發家致富的故事。 作品案例：奪情策陳敬榮、奈何月缺春花落丹妮弗、我與長生五十九夜 (6) 傳統技藝文：描繪主角依靠傳統技藝生活的故事，文中一般會對傳統技藝進行細致描寫， 讀者的新鮮感和代入感較強。目前主要涉及的

42、手工藝有：刺繡、書法、鑒石、相聲曲藝等。 作品案例：相聲大師唐四方、農繡花羽容、岐黃漱玉 3.5 國風生活類 (7) 前世今生文：基于佛教“輪回”概念來構建世界觀，講述主角前世與今生的故事。 作品案例：王府寵妾假面的盛宴、千金裘明月珰、后宅那些事兒張鼎鼎 (8) 時代奇緣文：講述主角在穿越古今時空中遇到的種種奇遇。 作品案例：青頤青頤、秦時紀事車錯轂兮 (9) 靈魂轉換文：現代靈魂同古代靈魂互換身體所產生的一系列啼笑皆非的故事。 作品案例：木槿花西月錦繡海飄雪、清穿太子日常云素萌 29 小說構架了一個獨具魅力的東方仙俠世界，講述了青云山下 的普通少年張小凡的成長經歷以及凄美的愛情故事。整部小說

43、構 思巧妙、氣勢恢宏，情節跌宕，將愛情、親情、友情與波瀾壯闊 的正邪搏斗、命運交戰匯集在一起。 簡 介： 掠影 作者：蕭鼎 連載時間：2003-2007 字數：120萬字 片段摘錄： “ 天 地 不 仁 ， 以 萬 物 為 芻 狗 ！ ” “ 紅 顏 遠 ， 相 思 苦 ， 幾 番 意 ， 難 相 付 。 十 年 情 思 百 年 渡 ， 不 斬 相 思 不 忍 顧 ！ ” “ 芳 心 苦 ， 忍 回 顧 ， 悔 不 及 ， 難 相 處 。 金 鈴 清 脆 噬 血 誤 ， 一 生 總 被 癡 情 訴 。 鈴 鐺 咽 ， 百 花 調 ， 人 影 漸 瘦 鬢 如 霜 。 深 情 苦 ， 一 生 苦

44、， 癡 情 只 為 無 情 苦 。 ” “ 大 師 看 我 沉 淪 魔 道 , 我 卻 笑 大 師 心 中 癡 迷 , 這 世 間 萬 道 , 皆 在 道 理 , 難 道 你 的 岸 方 是 岸 , 我 的 岸 便 是 海 嗎 ? ” “ 悠 悠 晨 鐘 ， 沉 沉 暮 鼓 ， 須 彌 山 沐 浴 在 縹 緲 云 氣 之 中 ， 從 初 升 的 旭 日 到 傍 晚 的 殘 霞 ， 天 際 風 云 變 幻 ， 白 云 蒼 狗 滾 滾 而 過 ， 時 光 終 究 不 曾 為 任 何 人 而 停 留 。 ” 銷量登上2003年港臺暢銷書冠軍榜。 與小說 飄邈之旅 、 小兵傳奇 并稱為 “網絡三大奇書

45、” ， 又被稱為 “后 金庸時代的武俠圣經”。入選 2016 中國泛娛樂指數盛典“中國 IP 價值榜 - 網絡文學榜 top10”；2017 貓片胡 潤原創文學 IP 價值榜第 14 位；入選為“網絡文學發展歷程中的 20 部優質 IP”之一。 30 31 元 素 配 合 故 事 填 充 內 核 支 撐 國風網文如何展現傳統文 化？按照層次劃分，展現方式 可分為三種，分別為：元素運 用型、歷史演化型以及內核支 撐型。第一種將傳統文化元素 作為故事背景的渲染，第二種 在故事情節內容上對傳統文化 進行再現，第三種是將傳統文 化價值觀浸入文章之中。這三 類作品之間沒有明顯的界限， 一部好的作品可能兼

46、而有之， 但多數作品可能僅停留在某一 或某兩層次。具體模型可參考 下圖： 對歷史有著重大影響人物的人生經歷進行描 述、填充以及再創作。通過對人物經歷的描寫建 立了古代世界架構，令讀者感受到其中的古樸和 厚重。古代人物天然的個性特征、豐富的經歷為 作者提供豐富的創作素材，降低了創作難度。 從中華文化的精神內核出手，塑造君子和大 義的主人公形象，對于歷史的描述更加考據，更 有文化深度，關注品質。 以家國天下、堅韌不拔、達則兼善天下等意 志和信念感動讀者。 將中國傳統文化中一些物質層面的元素 ( 如 傳統手工藝、建筑、中醫等 ) 應用到文學創作中， 或時代背景層面的古代風土人情。 作用 : 傳統知識

47、宣傳 缺點 : 流于表層，難以觸及精神內核，缺乏 融合傳統文化的獨特之處。 內核支撐型 歷史演化型 元素運用型 國風元素的展現手法： 三層次由外向內 31 32 元素運用型指將中國傳統文化中一些物質層面的元素應用到文學創作中，例如傳統手工 藝、建筑、飲食、書畫、琴、曲藝、茶藝、中醫、武術等，也可以是時代背景層面的古代風 土人情，其目的是為讀者營造一種古色古香的氛圍，讓其有一種“身處秘境”之感。但其中 對于傳統文化介紹難以觸及精神內核，缺乏融合傳統文化的獨特之處。 這類小說主要可以起到傳統知識宣傳的作用，在龐大的讀者規模下，有效對特定傳統文 化元素進行科普，帶給讀者一些較為新鮮的文化體驗。 相關

48、案例有農繡，講述了女主通過刺繡這一傳統技藝將自己的人生過的有聲有色， 同時也讓讀者了解到刺繡這一傳統技藝的獨特魅力。還有岐黃，一部以中醫為描述對象 的小說，通過新時代醫者的視角，去講述同中醫相關的有趣故事，讓當代讀者更加關注與了 解傳統中醫文化。 歷史演化型是指對古代有著豐富人生故事或對歷史有著重大影響人物的人生經歷進行描 述、填充以及再創作。 這類作品通過對人物經歷的描寫建立了古代世界架構，令讀者感受到其中的古樸和厚重。 古代人物天然的個性特征、豐富的經歷為作者提供豐富的創作素材，降低了創作難度，因此 這種類型廣為流行。 但是， 這種對古代人物經歷的再創作可能涉及創新邊界問題， 一些 “越界

49、” 作品被批判頗多。 例如網文明朝那些事，截止到 2015 年線下書籍累計銷量超過兩千萬冊，創下中國 圖書銷量奇跡，總版稅約 4100 萬元。作者以史料為基礎，幽默風趣地描述了從 1344 年到 1644 年這三百年間明朝的朝堂故事，尤其對官場政治、戰爭、帝王心術著墨最多，并加入 對當時政治經濟制度、人倫道德的演義。故事性的演繹獲得了大量讀者的認可。 以下引用知乎上讀者對此書的高贊評論（節選），以供參考： 4.1 元素運用型 4.2 歷史演化型 33 興趣比一切偉大的著作都重要。說起來慚愧，我對明史入門是從明朝那些 事兒開始的。 他引起了我對明史的興趣。后來是挑著通史里面的明史章節來讀，例如呂思勉 的中國大歷史中國通史等，又讀了讀黃仁宇的萬歷十五年，讀完還是 覺得很泛泛而談。又挑一些比較專門的著作來看，例如孟森的明史講義等，再 后來又挑一些專門領域的明史相關書籍來看，例如賴永海主編的佛教通史中的 明朝部分等。目前啃得最艱難的是黃云眉的明史考證，只有影印版，篇幅又比 較長，所以有些吃力，但是的確寫得好。 那么明朝那些事兒最大的價值在哪里呢？一言以蔽之：有興趣。 作者：李子寒泉 鏈接： 來源：知乎 內核支撐型的國風網文作品相對更有文化深度，不僅限于對古代環境或風土人情的描寫，